TWO CONCEPTS OF FEMALE IMAGE IN THE WORK OF SCULPTOR S.D. ERZYA (ON THE MATERIAL OF PORTRAITS BY Z.V. SUTEEVA)
TWO CONCEPTS OF FEMALE IMAGE IN THE WORK OF SCULPTOR S.D. ERZYA (ON THE MATERIAL OF PORTRAITS BY Z.V. SUTEEVA)
Abstract
The article examines the portraits created by the sculptor S.D. Erzya in 1917, modelled by Z.V. Suteeva, the wife of his friend and future biographer – a doctor from Moscow G.O. Suteev. The aim of the study: to carry out a comparative analysis of these portraits. Objectives of the research: to identify the features of artistic concepts of these works; to establish their connection with the traditions of world portrait sculpture and the main styles of art of the first third of the XX century. To solve the set tasks the comparative-contrastive, comparative-historical (with elements of biographical), formal-stylistic methods are used. The results can be applied in writing theoretical works, textbooks on the history of domestic and world culture and art.
1. Введение
Выдающийся искусствовед М.В. Алпатов выделял в истории мирового искусства два направления в понимании портрета:
1) «римский протоколизм», исходящий «из точного и достоверного отпечатка человеческого лица, доведенного рукой мастера до художественного совершенства»;
2) «греческий», «поэтический» тип, создатель которого «также всматривается в человека, но он как бы вбирает его в себя, загорается им, пропускает его через горнило души…» .
В данной статье рассматриваются портретные изображения, созданные скульптором Степаном Дмитриевичем Эрьзей (1876–1959) в Москве в 1917 г., моделью которых стала Зинаида Васильевна Сутеева (1886–?), жена его друга и будущего биографа – московского врача Григория Осиповича (Иосифовича) Сутеева (1879–1960). Актуальность исследования связана с необходимостью изучения истории отечественной скульптуры в контексте мирового искусства.
Цель исследования: провести сравнительно-сопоставительный анализ указанных портретов.
Задачи исследования:
1) выявить особенности художественных концепций этих произведений;
2) установить их связь с традициями мировой портретной скульптуры и основными стилями искусства первой трети XX в.
Результаты могут быть применены при написании теоретических работ, учебных пособий по истории отечественной и мировой культуры и искусства.
Для решения поставленных задач используются сравнительно-сопоставительный, сравнительно-исторический (с элементами биографического), формально-стилистический методы.
2. Основные результаты
Зинаида Васильевна Сутеева (урожденная Полянина) родилась в Москве в купеческой семье. Она рано вышла замуж и к 18 годам уже была матерью двоих сыновей. Однако ее интересы не ограничивались семейным бытом. Как и ее муж, она живо интересовалась искусством, вместе с детьми активно посещала московские художественные выставки. Большим другом для всех членов этой семьи был скульптор Степан Дмитриевич Эрьзя (1876–1959), с которым они познакомились в 1916 г. Вскоре после знакомства – в 1917 г. он создал два портрета Сутеевой (оба – с вариантами).
Рисунок 1 - С.Д. Эрьзя. Портрет З. Сутеевой. 1917:
а - чугун холодной обработки; МРМИИ; б - гипс
Примечание: МРОКМ
Рисунок 2 - С.Д. Эрьзя. Зинаида. 1917:
а - гипс, МРМИИ; б - мрамор, местонахождение неизвестно
Местонахождение мраморной «Зинаиды» неизвестно. Сохранились лишь ее фоторепродукции в личном архиве скульптора, хранящемся в Центральном государственном архиве Республики Мордовия (ЦГА РМ) . В запасниках МРМИИ находится ее гипсовый вариант под названием «Женский портрет» (размер 41´27´28,5; инв. № 310;). В.С. Дворецкая датирует этот вариант 1926 г. ; сотрудники МРМИИ относят его (предположительно) к 1918 г. . Мы считаем более вероятным, что это сделанный в 1917 г. предварительный набросок мраморной скульптуры.
«Мрамор как царь перед гипсом», – такое определение извечному материалу ваяния дала А.С. Голубкина . Эрьзя подтвердил эту истину своим творчеством. Работая в мягком материале, он искал форму, способную одухотворить «царственный» камень. Гипсовый вариант явно уступает мраморному шедевру. Обобщенность и некоторая размытость форм наглядно свидетельствуют о его этюдном характере.
Скульптура в целом соответствует эстетическим параметрам стиля модерн: конкретная модель представлена в подчеркнуто эротизированном образе – с открытыми/закрытыми «невидящими» глазами, приоткрытым чувственным ртом. Типичная для авторской манеры Эрьзи композиция – бюст с высокой линией обреза, с отведенной в сторону и сильно закинутой назад головой (что позволяет сделать акцент на красоте шеи) – передает индивидуальные черты лица и характерную форму прически модели. В мраморном отражении они визуально более конкретны, что обусловлено их тщательной проработкой в материале. Гипсовый слепок не передает динамичного ритма обрамляющих голову волос – своеобразие камня позволило это сделать. Тонкая моделировка поверхности мрамора придала произведению совершенно иное звучание по сравнению с гипсовым образцом: изображение словно наполнилось жизнью, богатая игра светотени на отполированном камне окутала лицо и шею женщины воздушной дымкой, природная необработанная фактура материала окружила их кристаллической пеной.
Сутеев отмечал «изящество и силу» всех работ Эрьзи, высеченных в мраморе; по его мнению, в «Зинаиде» один только рот вызывает «изумленное восхищение» . Мраморный портрет демонстрировался вместе с другими работами скульптора на московской выставке «Свободное творчество» (февраль 1918 г.). Н. Лаврский, включая его в число лучших произведений, представленных на ней Эрьзей, писал: «… Никто не сможет утверждать, что он не мастер, что он не справляется с материалом, что его работы лишены скульптурных достоинств…»; при этом критик особо отмечал способность Эрьзи полностью использовать пространство камня .
Рассматриваемые портреты хранились в семье Сутеевых, в 1934 г. все они (кроме мраморной «Зинаиды») были переданы главой семьи в краеведческий музей Саранска (художественного музея в городе в то время еще не было) .
3. Заключение
В рассмотренных нами портретах З.В. Сутеевой, созданных С.Д. Эрьзей, прослеживается связь с традициями мировой портретной скульптуры, творчески преломленными в соответствии с установками двух стилей в искусстве первой трети XX в.: реализма и модерна (продолжающего традиции романтизма). В обоих портретах художник следует натуре, максимально достоверно передавая внешний облик модели: черты ее лица в них идентичны. Первое изображение – «Портрет З. Сутеевой» – создано по принципу «римского» портрета, при этом мастер не просто «протоколирует» внешние черты, он создает реалистическое произведение, передавая конкретный характер спокойной, уравновешенной, духовно одаренной русской женщины, добропорядочной жены и матери семейства. Второе изображение – «Зинаида» – выполнено скульптором по принципу «поэтического», «греческого» портрета, где он в полной мере дает волю своему воображению. Взяв за основу черты внешнего облика модели, художник обращается с ним вольно, создавая характерный для излюбленного им стиля модерн обобщенный, эстетизированный, эротизированный образ женщины-загадки, находящейся во власти стихийных, иррациональных чувств и страстей. Различие концепций портретов подчеркивают сами их названия: конкретное, «протокольное» «Портрет З. Сутеевой» и лирическое, обобщенно-поэтичное «Зинаида».