ПРОБЛЕМАТИКА И ПОЭТИКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ И. КОТЮШЕВА (на примере рассказа «Сквозь грозу»)

Хакасская проза, зародившись в 1930-е годы, в 1960–1980-е годы пережила период интенсивного развития. Основными жанрами в те годы были рассказ и повесть, появились романы «Ыраххы аалда» («В далёком аале», 1960) Н.Г. Доможакова, «Чiбек хур» («Шёлковый пояс», 1966) И.М. Костякова, «Кӧгiм хорымнарда» («У Синих утёсов», 1983) К.Т. Нербышева. Хакасские писатели, стремясь к новым художественным формам и выразительным средствам, обращались к темам исторического прошлого народа и повседневной жизни, актуальным проблемам современности, включая моральное становление молодого поколения, взаимоотношения человека и окружающей среды. Наряду с этим наблюдался рост интереса к лиризации, философским размышлениям, что придавало произведениям особую глубину и эмоциональность. Авторы стремились не просто описать события, но и передать тончайшие оттенки чувств и переживаний своих героев, их внутренние монологи, что позволило создать более объемные и многогранные образы, которые находили отклик в сердцах читателей.

В ряду хакасских писателей этого периода стоит поэт и прозаик Иван Григорьевич Котюшев (1919–1979), один из первых хакасских писателей, принятых в 1949 году в Союз писателей СССР. Литературное наследие И. Котюшева включает десять поэтических сборников на хакасском и русском языках, рассказы и отрывки из романа «Кӧк порчолығ чазы» («Степь в синих цветах»), изданные в альманахах «Хакасия оттары» и «Ах тасхыл». Благодаря переводам на русский, тувинский, киргизский и казахский языки, стихи И. Котюшева стали достоянием широкой читательской аудитории Советского Союза. Его стихи являлись источниковедческим материалом для литературоведческих и критических работ К.Ф. Антошина

Актуальность исследования определяется необходимостью изучения развития литературных жанров в 1960–1980-е годы для определения основных тенденций развития хакасской прозы указанного периода в целом. Цель статьи — выявить проблемно-тематические особенности и художественное своеобразие одного из наиболее зрелого и созданного в соответствии канонам литературы социалистического реализма произведения И. Котюшева – рассказа «Сквозь грозу». В круг решаемых задач входит анализ функций природных явлений в формировании сюжетной структуры рассказа, создании эмоционального тона повествования, раскрытии характеров героев и актуальной для советской литературы темы человека труда, а также рассмотрение соносферы, созданной автором с помощью звуков природы.

Используются культурно-исторический (литературное произведение трактуется как продукт общественной жизни и конкретных культурно-исторических условий), биографический (установление взаимосвязи между биографией писателя и особенностями созданного им литературного произведения), структурно-описательный и описательно-функциональный методы анализа текста.

Научная новизна работы заключается в том, что проблематика и поэтика прозы И. Котюшева, а именно его рассказа «Сквозь грозу», впервые стали предметом детального научного анализа, открывая новые перспективы для интерпретации индивидуального стиля писателя.

Теоретической базой послужили труды по теории литературы В.Е. Хализева

Практическая значимость материалов исследования заключается в возможности их применения в практике преподавания хакасской литературы в вузе, при подготовке лекционных курсов, создании учебников и учебных пособий по истории хакасской литературы.

И. Котюшев родился и вырос на живописной местности близ реки Июс. Именно здесь появились его первые стихи, посвященные теме родины, природы и человека, которые были опубликованы в газете «Хызыл аал», «Хакасском альманахе» (1940, 1946) и сборнике «Пастағы хаалағлар» («Первые шаги», 1947). Его первый поэтический сборник «Ах ӱӱс» («Белый июс») вышел в 1948 году. А.Л. Кошелева, говоря о том, что в проблематике и поэтике, тесно связанной с национальным фольклором, творчество И. Котюшева продолжает традиции первых хакасских поэтов М. Кокова, М. Аршанова, П. Штыгашева, А. Топанова, В. Кобякова, отмечает, что центральной темой его лирики была «родная земля с ее летом и осенью, зимами и веснами, улусами, заимками и курганами, степями и тайгой»

В своих рассказах, основанных на реальных жизненных ситуациях, он исследует динамику изменений в социальной жизни и в быту хакасов, вызванных эпохальными событиями: установлением советской власти, гражданской войной, коллективизацией и Великой Отечественной войной. Характерная для советской литературы тема новой жизни, перестройки сознания человека в условиях социалистического преобразования действительности раскрывается в рассказах, опубликованных в литературно-художественных альманах «Огни Хакассии», «Хакасия оттары» и «Ах тасхыл»: «Чазағ кiзi» («Пеший человек», 1948), «Чолдағы хоных» («Ночлег в степи», 1950), «Ағас ӧскiрҷеңде» («У лесовода», 1957), «Кӱгӱрттiг наңмыр тобыра» («Сквозь грозу», 1968). Его роман «Кӧк порчолығ чазы» («Степь в синих цветах»), отрывки из которого были опубликованы в 1961 году в 10-м номере альманаха «Ағбан суғ» и в 1966 году в 12-м номере альманаха «Ах тасхыл», посвящен жизни тружеников тыла в годы Великой Отечественной войны. Основное внимание в романе уделяется преодолению сельскими тружениками производственных вызовов и раскрытию личных отношений в суровые военные годы, что формирует его сюжет и характеры персонажей.

П.А. Трояков, анализируя творчество И. Котюшева, подчеркивал, «противопоставительное изображение жизни зачастую побуждает поэта использовать фольклорный прием обращения героя к явлениям природы, к конкретной горе, реке или озеру, прием, который и в других его стихотворениях о современной жизни станет одной из примечательных особенностей поэтического стиля»

Проза И. Котюшева, подобно его поэзии, отражает дух советской эпохи, уделяя внимание теме человека труда. Рассказ «Сквозь грозу» примечателен тем, что впервые в хакасской литературе был представлен образ врача. Главный герой рассказа, девушка Элиска, после окончания мединститута отправляется работать в районную больницу. В экстремальных условиях — в кромешной тьме, сильной грозе и слякоти — она вместе с чабаном Чорнапом отправляется в его отдаленный хутор, преодолевает реку на лодке, чтобы помочь его десятилетнему сыну. В сложнейших обстоятельствах Элиска впервые в своей жизни проводит операцию по удалению аппендикса у мальчика.

Характер Элиски раскрывается через её действия, как в смелых поступках, так и в тонких, порой незаметных деталях ее поведения. Её чуткость и доброта проявляются, например, в эпизоде случайной встречи с бывшим односельчанином Чорнапом: следуя вековым обычаям гостеприимства, она приглашает его в свой дом, угощает, демонстрируя тем самым глубокое уважение к национальным традициям своего народа. Весть о беде сына Чорнапа побудила Элиску к немедленным действиям. Её решимость проявлялась в стремительности её движений и в изменившемся облике: она спешно готовилась, полностью погруженная в мысли о ребенке, ее приветливое лицо стало строже, а взгляд выдавал глубокие и напряжённые размышления. Так героические действия по спасению мальчика и незначительный, казалось бы, поступок Элиски в совокупности создают целостный образ великодушной и благородной девушки.

Для раскрытия положительного образа молодого врача, посвятившего себя спасению человеческих жизней, писатель прибегает к портретной характеристике. Подчеркиваются примечательные детали внешности Элиске: «золотистые, словно у русских, волосы», «красивое белоснежное лицо», «яркие, полные жизни глаза». Аналогичным образом, то есть несколькими штрихами обрисованы и другие персонажи: Чорнап предстает как мужчина крупного телосложения, со смуглым, изрезанным морщинами лицом и черными баками, его жена Марга — в черном кашемировом платке, с полными щеками и тронутыми сединой косами. Так несколькими выразительными портретными чертами, не замедляя динамичного развертывания сюжета, дается внешняя характеристика сельских тружеников-чабанов.

Эмоциональное состояние персонажей воспроизводится при помощи косвенной формы, когда изображаются внешние признаки. Пример тому — Марга, жена Чорнапа. Визуальные детали (черный платок, опухшие от слез глаза и поседевшие волосы) свидетельствуют о глубоком эмоциональном потрясении.

Портрет и пейзаж являются неотъемлемыми элементами художественного мира произведений И. Котюшева, служащими для демонстрации чувств и эмоций персонажей. Например, описывая ночную грозу, И. Котюшев показывает тревогу матери Марга за жизнь своего сына через показ портретных деталей во время проведения операции: Марға, чӱрее ачи тӱскеніне сыдап полбиныбызып, сырайының тырысхахтары уламох тирең кірглеп, хыйа кӧрібісчеткен

Пейзаж выполняет функцию сюжетной мотивировки, как это заявлено в названии рассказа. В начале рассказа описание ночной грозы играет важную роль, создавая мрачную и тревожную атмосферу. Зрительные и звуковые образы — вспышки молний, ненадолго выхватывающие из темноты очертания домов, в промежутках между которыми наступает непроглядная тьма, звуки дождя, журчание воды, громовые раскаты — использованы не только для декорации. Их описание предвещает трудный и опасный путь, который предстоит героям. Чорнап и Элиска пробираются по скользкой тропе вдоль реки, ощущая на себе всю мощь разбушевавшейся стихии. Грозовое небо, пронзенное молнией и сотрясаемое громом, нависло над рекой, создавая впечатление, что сама стихия препятствует Чорнапу и Элиске в их переправе. Ливень не прекращался и во время операции, непрерывным потоком стекая по стеклу. В тот самый момент, когда Элиска уронила скальпель, сверкнула молния. Как отмечает И. Котюшев, в этот критический для врача момент молния, словно стремясь осветить всё вокруг, пронзила темноту окна ярким светом. Олицетворение природных явлений выполняет экспрессивную функцию: одушевляясь, в первой половине повествования молния и гром служат предвестниками опасности, во второй части — яркая вспышка молнии, озаряя помещение, помогает Элиске провести операцию. Символично и то, что успешное окончание операции сопровождается прекращением грозы.

Современные литературоведы уделяют все больше внимания восприятию цвета, запахов и звуков в художественных произведениях, рассматривая их как важные элементы художественно-эстетической структуры текста. А.В. Фирсова отмечает: «Для пейзажных описаний характерно подчёркивание динамизма ландшафта, его готовность прийти в движение — издавать звуки, менять краски, благоухать»

Звуковая организация текста, подобно колористике и ольфакторным деталям, становится инструментом создания атмосферы и углубления психологизма. Звуки, как и другие сенсорные элементы, не просто описывают окружающую среду, но и активно участвуют в формировании эмоционального отклика читателя, подчеркивая драматизм ситуации и раскрывая внутренний мир персонажей. Анализ соносферы, как и других аспектов сенсорной организации текста, позволяет глубже понять авторский замысел и оценить мастерство писателя в создании убедительного и запоминающегося художественного мира.

В рассказе И. Котюшева изображение труда молодого врача органично сочетается с передачей внутренних переживаний героя. Пейзаж выступает как форма косвенного психологизма, способствуя созданию эмоционального тона произведения и раскрытию характеров героев. Рассказ И. Котюшева «Сквозь грозу», безусловно, обогатил жанровое многообразие хакасской прозы.

Изданный в 1968-м году рассказ «Сквозь грозу» И. Котюшева, соответствуя идеологическим требованиям литературы советской эпохи, уделяя внимание темам новой жизни и человека труда, впервые в хакасской литературе представил образ врача. Автор подчеркивает важность преодоления трудностей для формирования положительного образа советского труженика и раскрытия его внутреннего мира. Элементами художественного мира рассказа являются портрет и пейзаж, служащие для демонстрации чувств и эмоций персонажей. Художественная самобытность прозы И. Котюшева определяется поэтизацией природы, использованием фольклорного приема олицетворения природных явлений. В рассказе «Сквозь грозу» природа и ее образы (гроза, дождь, молния) выступают не только фоном, но и участвуют в развитии сюжета, являются средством раскрытия характера Элиски и эмоционального состояния героев. Звуковые и зрительные образы природы создают атмосферу напряженности, позволяя читателю ощутить присутствие героев в изображаемом пространстве. Таким образом, природа в произведениях И. Котюшева является неотъемлемой частью его художественной системы, обогащая темы труда, человеческой стойкости и внутренней силы героя.