ПЕРЕВОДЧЕСКИЕ ТРАНСФОРМАЦИИ В АУДИОВИЗУАЛЬНОМ ПЕРЕВОДЕ ПЕСЕННЫХ ТЕКСТОВ (НА МАТЕРИАЛЕ БРИТАНСКИХ КИНОФИЛЬМОВ "YESTERDAY" И "ROCKETMAN")

В современном мире кинематограф играет важнейшую роль в межкультурной коммуникации, являясь одним из наиболее популярных видов искусства. Неотъемлемой частью кинофильмов является музыкальное сопровождение, в частности, саундтреки, которые не только создают определенную атмосферу, но и часто несут важную смысловую нагрузку, дополняя и обогащая киноповествование.

Аудиовизуальный перевод – один из набирающих популярность видов перевода. Это связано с ежегодным генерированием большого объёма аудиовизуального контента, и часто подобный перевод выполнен некачественно в связи со сложностью технологии процесса аудиовизуального перевода, большого количества непрофессиональных переводчиков-любителей, недостаточного теоретического осмысления данного вида перевода и прочее.

Актуальность исследования обусловлена необходимостью качественного перевода саундтреков англоязычных кинофильмов, который позволит сохранить как смысловую, художественную ценность оригинала, так и его музыкальную составляющую. Кроме того, несмотря на значительное количество работ, посвященных переводу песенных текстов, специфика перевода именно кинематографических саундтреков остается недостаточно изученной областью современного переводоведения.

Целью исследования является выявление особенностей перевода саундтреков из британских кинофильмов с английского языка на русский язык.

Научная новизна исследования заключается в комплексном анализе особенностей перевода саундтреков британских кинофильмов с учетом их двойственной природы — как музыкального произведения и как элемента кинотекста, а также способов сохранения музыкальной и смысловой составляющих при переводе песенных текстов.

Перевод песенных текстов в контексте аудиовизуальных произведений представляет особую сложность для переводчика, поскольку требует учета взаимодействия вербального, музыкального и визуального компонентов. Как отмечает Ю.М. Кисткина, «песни в кинофильмах выполняют различные функции: характерологическую, сюжетообразующую, атмосферную и культурно-историческую, что определяет выбор стратегии перевода»

Материалом исследования послужили тексты песен и их переводы из британских кинофильмов 2019 года: "Yesterday" (режиссер Д. Бойл) и "Rocketman" (режиссер Д. Флетчер). В фильме "Yesterday", посвящённому наследию “The Beatles”, главный герой исполняет более 15 композиций легендарной группы, которые становятся неотъемлемой частью сюжета. "Rocketman" представляет биографическую историю Элтона Джона, где более 20 его песен интегрированы в повествование как полноценные музыкальные номера. Общий корпус проанализированного материала составил 35 песенных текстов и их официальные переводы в форме субтитров.

В процессе проведения исследования были использованы следующие методы: описательный метод, сравнительно-сопоставительный анализ, метод сплошной выборки, контекстуальный анализ, метод компонентного анализа.

Значительный вклад в изучение особенностей перевода песенных текстов в кинофильмах, теории и практики художественного перевода внесли такие исследователи, как Е.Н. Парфентьева (2016), Ю.М. Кисткина (2022), С.Л. Белоусова (2021), Т.А. Лупачева (2014), А.И. Мухаметова (2014) и др.

Анализ переводческих трансформаций проводился на основе классификации С.Л. Белоусовой и С.Ю. Богдановой, включающей лексические, грамматические и стилистические трансформации. Данный подход позволил систематизировать основные стратегии адаптации песенного материала для русскоязычной аудитории

Лексические трансформации представлены в анализируемом материале всеми основными типами, демонстрируя богатую палитру переводческих решений, направленных на адаптацию англоязычных песенных текстов к русской лингвокультурной традиции. Каждый тип трансформации выполняет специфическую функцию в процессе межъязыкового и межкультурного перевода, создавая комплексную систему адаптационных механизмов.

Важно понимать, что при переводе песен с английского на русский переводчики используют несколько основных приемов. Первый и самый частый — это уточнение значения слов (конкретизация). Английские слова часто имеют широкое значение, а в русском переводе их делают более конкретными и образными. Например, в песне "Your Song" простое слово "money" (деньги) переводят как «богатства», что звучит более поэтично и возвышенно. Это происходит потому, что в русских песнях принято использовать более эмоциональные и выразительные слова, чем в английских.

Второй прием (генерализация) работает наоборот — сложные английские выражения упрощают, чтобы они были понятны русскому слушателю. Когда в песне "Rocket Man" встречается выражение "high as a kite" (дословно "высоко как воздушный змей"), его переводят просто как «выше небес». Если бы перевели дословно, то для русскоязычного слушателя был бы не очень хорошо понятен этот образ, потому что у нас воздушный змей не связан с представлением об очень большой высоте. Переводчик убирает данную культурную деталь и заменяет ее привычным выражением.

Третий способ (модуляция) — это изменение смысла через развитие идеи. Вместо того чтобы переводить метафору буквально, переводчик раскрывает ее смысл другими словами. В песне "Let It Be" фразу "hour of darkness" (час темноты) переводят как «час отчаянья». Здесь образ темноты заменяется прямым названием чувства, которое эта темнота символизирует. Так принято в русской поэзии — мы чаще называем эмоции прямо, а не через образы природы.

Иногда переводчики полностью переписывают целые фразы или строчки. В песне "Sorry Seems To Be The Hardest Word" есть строка, где слово "sad" (грустный) повторяется четыре раза: "It's sad, so sad, it's a sad, sad situation". В русском переводе это превращается в «Тоска, печаль, и нет просвета в этой мгле». Видно, что в английском языке усиление эмоции достигается повторением одного слова, а в русском — использованием разных слов и поэтических образов вроде «мглы» и «просвета».

Очень часто в переводах меняется порядок слов. Например, строчку "Don't carry the world upon your shoulders" из песни "Hey Jude" переводят как «Не взваливай мир весь на плечи свои». Слово «свои» переносится в конец не просто для ритма, но и потому, что в русской поэзии так принято ставить слова для усиления эффекта.

Еще один прием — замена одной части речи на другую. В песне "Tiny Dancer" слово "seamstress" (швея) переводится глаголом «шьет». Это делается для того, чтобы количество слогов в строке совпадало с музыкой. В песенном переводе музыка и ритм часто важнее точности перевода.

В исследовании Е.Н. Парфентьевой внимание обращено на то, что при переводе элементов чужой культуры в песнях можно либо оставить их как есть, либо заменить на что-то похожее из нашей культуры, либо вообще убрать. Выбор зависит от многих факторов: от особенностей языков, культурных различий и, конечно, от музыки. Поэтому перевод песен — это не просто перевод слов, а сложная работа, где нужно учитывать и смысл, и ритм, и то, как текст будет восприниматься слушателями

В анализируемом материале сохранение оригинальных элементов наблюдается в культовых названиях: "Yesterday", "Hey Jude" остаются без перевода, поскольку являются узнаваемыми маркерами, своеобразными брендами, перевод которых лишил бы их идентичности. Антонимический перевод используется для адаптации образов в соответствии с нормами русского языка: в песне "Let It Be" фраза "And in my hour of darkness" переводится как «И когда не видно света» — положительное понятие заменяется отрицанием его антонима, что создает более органичное для русского языка выражение при сохранении исходного смысла.

Центральным принципом при переводе песенных текстов является эквиритмия. Т.А. Лупачева и А.И. Мухаметова определяют ее как «соответствие ритмической структуры перевода ритмической структуре оригинала, что обеспечивает возможность исполнения переведенного текста на оригинальную мелодию»

Анализ показал, что в 89% случаев переводчики стремятся сохранить количество слогов в строке. Например, в "Let It Be":

"When I find myself in times of trouble

Mother Mary comes to me

Speaking words of wisdom

Let it be" (16 слогов).

«В дни, когда я в беде, Матерь Мария приходит ко мне» (16 слогов).

Соответствие ударений музыкальным акцентам достигается через различные приемы. Е.А. Шамина отмечает: «В качественных песенных текстах ударные слоги совпадают с сильными долями такта, что создает органичное звучание песни»

При переводе песен часто приходится менять порядок слов, чтобы текст хорошо ложился на музыку. Например, в песне "Rocket Man" строчку "And I'm gonna be high as a kite by then" («И я буду высоко как воздушный змей к тому времени») переводят как «И к тому времени я буду в вышине». Слова переставляют местами так, чтобы ударения в русских словах совпадали с сильными долями в музыке — иначе петь будет неудобно.

Особенно сложно сохранить рифмы при переводе, потому что языки устроены по-разному. Иногда это удается, как в песне "Yesterday". В оригинале строки заканчиваются на созвучные слова "away" и "stay", и в русском переводе тоже получается рифма: «Вчера еще печали были так далеки» рифмуется с «Теперь они со мной, и им не уйти». Но часто приходится менять схему рифм или использовать неточные рифмы, что вообще-то нормально для русской поэзии.

То, как переводят песни, зависит от их роли в фильме. В фильме "Yesterday" герой выдает песни “The Beatles” за свои, поэтому их нужно переводить так, чтобы зрители узнавали знаменитые композиции. Ключевые фразы и названия песен оставляют практически без изменений. В свою очередь, в фильме "Rocketman" песни показывают чувства и переживания главного героя, поэтому переводчик может позволить себе больше свободы – главное передать эмоции, а не каждое слово.

Сложности возникают с культурными отсылками. В песне "Goodbye Yellow Brick Road" упоминается «дорога из желтого кирпича» из сказки про волшебника страны Оз. Хотя российские кинозрители могут не сразу понять данную отсылку, ее оставляют в переводе, потому что она важна для сюжета фильма. Как отмечают исследователи, в песне важно то, как слова и музыка работают вместе, создавая единое целое.

Исходя из вышеизложенного, хороший перевод песни – это не дословный перевод, а создание такого же впечатления на новом языке. Переводчики часто используют прием компенсации: если что-то теряется в одном месте, это восполняют в другом. Например, если невозможно перевести игру слов, переводчик может добавить красивый образ или дополнительную рифму в другой строке, чтобы песня не стала беднее.

При переводе песен из аутентичных кинофильмов следует учитывать не только точность перевода, но и ритм, культурные особенности, использование разнообразных переводческих приемов с целью достижения баланса между смыслом и формой. Следование данным принципам является важным для осуществления эффективной переводческой деятельности. На наш взгляд, перспективы дальнейшего исследования могут быть связаны с изучением специфики перевода песенных текстов других жанров кинематографа, а также с разработкой комплексных методик оценки качества перевода песен в контексте аудиовизуальных произведений с учетом взаимодействия лингвистического, музыкального и визуального компонентов.