МЕЖДУ ЛИРИКОЙ И ПРОЗОЙ: ЖАНРОВАЯ ПРИРОДА И ПРОБЛЕМАТИКА МИНИАТЮРЫ ФАЗУ АЛИЕВОЙ «СУЕТА»
МЕЖДУ ЛИРИКОЙ И ПРОЗОЙ: ЖАНРОВАЯ ПРИРОДА И ПРОБЛЕМАТИКА МИНИАТЮРЫ ФАЗУ АЛИЕВОЙ «СУЕТА»
Аннотация
Статья посвящена жанровой идентификации миниатюры «Суета» выдающейся дагестанской поэтессы и писательницы Фазу Алиевой. Актуальность исследования обусловлена недостаточной изученностью ее малой прозы в отечественном литературоведении. Основной целью работы является доказательство принадлежности анализируемого текста к каноническому жанру стихотворения в прозе. Методологическую основу исследования составили системный и культурно-исторический подходы, а также применение структурно-семантического, сравнительно-сопоставительного, интертекстуального и целостного анализа художественного текста. В результате исследования установлено, что миниатюра «Суета» соответствует всем классическим параметрам жанра, сформированным И.С. Тургеневым. В работе детально проанализированы лирический сюжет, кольцевая композиция, поэтический синтаксис (инверсия, риторические вопросы, анафора, градация) и ключевые развернутые метафоры («суета — змея», «смерть с железными клещами»). Центральной темой произведения является время как невосполнимый ресурс, что порождает конфликт творца с обыденностью и экзистенциальную проблему осмысленности жизни перед лицом смерти. Научная новизна статьи заключается в комплексном рассмотрении текста Алиевой в широком литературном и философском контексте. Автор проводит содержательные и художественные параллели с мотивами быстротечности жизни в «Стихотворениях в прозе» И.С. Тургенева, а также с антитезой «личность — толпа» в лирике М.Ю. Лермонтова. Кроме того, выявлена связь проблематики «Суеты» с философией экзистенциализма (А. Камю, Ж.-П. Сартр). В статье делается вывод о том, что, наследуя традиции, Фазу Алиева находит для вечных тем уникальную, лишенную пафоса интонацию, благодаря чему ее миниатюра становится самобытным явлением в литературе.
1. Введение
Творчество Фазу Алиевой (1932–2016), одной из наиболее значимых фигур дагестанской и российской литературы, отличается жанровым разнообразием. Особый интерес представляет её недостаточно исследованная в отечественном литературоведении малая проза. Наиболее значительными в обозначенном аспекте представляются нам работы, в которых рассматриваются художественные и пространственно-временные особенности стихотворения в прозе «Пчела» и признаки жанра лирического стихотворения в произведении «Табуны» как на формальном, так и на эмоционально-смысловом уровнях. Особо ценным представляется нам тот факт, что текст Фазу Алиевой «Табуны» исследуется в контексте стихотворения в прозе И.С. Тургенева «Старуха» .
Наряду с исследованием циклизации лирических стихотворений Алиевой, в дагестанском литературоведении сделана попытка изучить жанровую природу её лирической прозы, которую сама поэтесса рассматривает «…как разновидность… рассказа, причем рассказа эпизодического характера, отличающегося эскизностью художественного рисунка и его лиричностью» .
Объектом нашего исследования является миниатюра Алиевой «Суета» , представляющая собой лаконичное, эмоционально насыщенное высказывание, находящееся на стыке поэзии и прозы. Однако его жанровая идентификация не является очевидной, что делает текст релевантным объектом для литературоведческого анализа. Основной вопрос данного исследования: можно ли отнести произведение Алиевой «Суета» к жанру «стихотворение в прозе», поскольку оно представляет собой «лирическое произведение в прозаической форме» и его отличают «небольшой объем, повышенная эмоциональность стиля, круг образов, мотивов, идей, …но метрических и графических признаков стиха оно не имеет» .
2. Методы и принципы исследования
В основу данного исследования положены системный и культурно-исторический подходы. В процессе работы над статьей мы использовали:
- структурно-семантический анализ (для выявления жанровых особенностей, композиции, системы образов и лексико-синтаксической организации текста);
- сравнительно-сопоставительный метод (для проведения параллелей с произведениями русской и мировой литературы и определения места миниатюры Алиевой в литературном контексте);
- нтертекстуальный анализ (для выявления связей и реминисценций из творчества Тургенева, Лермонтова и философии экзистенциализма);
- целостный анализ художественного текста (для комплексного рассмотрения идейно-тематического содержания и его художественного воплощения).
3. Основные результаты
Миниатюра Алиевой «Суета» соответствует всем параметрам и классическим критериям жанра «стихотворение в прозе», канонизированного в творчестве И.С. Тургенева в цикле «Senilia»: малая форма; прозаическая организация речи (отсутствие метра, рифмы, графического деления на стихи); доминирование лирического начала и субъективно-эмоционального восприятия; целостный образный строй, часто построенный на развернутой метафоре; философская глубина при кажущейся фрагментарности. Проблематика произведения связана с темой творчества, времени, смерти и смысла жизни, отсылающей нас к классической русской и мировой литературе.
4. Обсуждение
При выявлении и уточнении жанровых признаков произведения Алиевой «Суета» обращают на себя внимание, прежде всего, лирический сюжет и композиция: в основе анализируемого текста лежит не событийный, а внутренний, лирический сюжет. Мы наблюдаем движение от конкретной эмоции (раздражение от прерванной работы) к общефилософскому обобщению (размышления о жизни и смерти). Автор использует кольцевую композицию: текст начинается и заканчивается фразой — «Меня опять оторвали от письменного стола…» , что создает эффект безысходности, замкнутого круга, подчеркивая тему тщетности усилий творческого человека в мире суеты.
Несмотря на прозаическую форму, язык произведения Алиевой обладает высокой степенью поэтичности, что достигается использованием ряда приемов, тропов и синтаксических средств. Так, инверсия («Ах, как она ничтожна, эта повседневная суета...» ) усиливает эмоциональное напряжение текста. Риторические вопросы («Почему же до этого никому нет дела? Почему люди заставляют меня так дешево без надобности тратить самое дорогое, что есть у меня, — мое время?» ) переводят личную жалобу в экзистенциальный план. В основе текста Алиевой лежат развернутые метафоры. Так, суета — это «змея, обвившая меня с головы до пят», а смерть является с «железными клещами» . Эти образы визуальны, пластичны и несут высокую смысловую нагрузку.
Особое психоэмоциональное значение и философскую глубину придают тексту Алиевой анафора и градация. «Как бы мы боялись потерять то, чего нельзя вернуть ни золотом, ни ворожбой, ни даже раскаяньем! Какие открылись бы нам миры и чудеса! Как были бы мы к друзьям добры душой, не тратя ее сил на пустую ненависть к врагам! Как целеустремленно шли бы по предназначенной нам дороге, не отвлекаясь на мишуру, рассыпанную под ногами!» — этот ряд восклицаний строит напряженный ритм, сходный с поэтическим, и создает эффект нарастания мысли.
Центральным образом-символом в тексте Алиевой является время. Оно «самое дорогое, что есть у меня» . Трата времени на суету приравнивается к духовной смерти, к предательству своего предназначения («дороги»). Этот образ напрямую связывает миниатюру Алиевой с вечной темой в мировой литературе — tempus fugit («время летит»).
Проблематика «Суеты» многогранна (конфликт творца и обыденности, экзистенциальная проблема конечности бытия, проблема духовной расточительности) и выстроена по принципу восхождения от частного к общему. Лирическая героиня — творец (сидящий за письменным столом), чей высокий порыв прерывается низменной «суетой». Это прямая отсылка к романтической антитезе «художник и толпа».
Основной пафос «Суеты» — это размышления о смерти и осмысленности жизни в её свете. Незнание «последнего часа» порождает, по мнению автора, расточительность, злобу и рассеянность. Героиня корит себя не за грехи, а за бесцельную трату душевных сил и времени — единственного невосполнимого ресурса. Анализ произведения Алиевой «Суета» обнаруживает сходство его с классическими художественными текстами, в частности, с циклом «Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева. Мотив скоротечности жизни и сожаления о нерастраченных силах звучит в «Старухе» , «Разговоре» , «Стой!» . В цикле миниатюр Тургенева исследователи, как правило, подчёркивают доминантные мотивы: быстротечность жизни, одиночество, смерть . Как и в тургеневских текстах, в «Суете» Алиевой лирическое «я» рефлексирует, оглядываясь на прожитую жизнь, но делает это не с позиции итога, а с позиции острого переживания текущего момента.
На наш взгляд, глубоко родственны состоянию героини Алиевой не только тургеневские размышления и переживания, но и бунтарский дух, одиночество лирического героя поэзии М.Ю. Лермонтова, его конфликт с «толпой» и ощущение внутренней несвободы. В лермонтовской лирике антитеза «личность — толпа» является одной из ключевых, однако ее конкретное воплощение и психологические последствия для лирического героя варьируются. Так, например, в «Думе» конфликт с «толпой» носит открытый, обличительный и внешне направленный характер. Лирическое «я» здесь растворяется в обобщённом «мы» поколения, что подчеркивает тотальный характер несвободы. «Толпа» в данном случае — это не только отчужденное общество, но и само «нынешнее племя», к которому с горечью причисляет себя герой. Напротив, в позднем стихотворении «Выхожу один я на дорогу...» конфликт с «толпой» полностью интериоризирован. Внешний антагонизм исчезает, уступая место космическому одиночеству. «Толпа» здесь отсутствует физически, но ее давление трансформировалось в глубинное, экзистенциальное ощущение внутренней несвободы, вызванное метафизическим состоянием разорванной души, для которой даже уход от «толпы» не становится обретением желанной свободы.
Нам кажется перспективным исследование, обнаруживающее и выявляющее связь текста Алиевой с экзистенциальной лирикой и прозой XX века. Проблема абсурда бытия, поднятая в условиях незнания человеком своего часа смерти, напрямую соотносится с идеями Альбера Камю и Жана-Поля Сартра . Героиня Алиевой, как и герой Камю, пытается найти смысл и цель в мире, лишенном предустановленной высшей цели, и главным ее врагом становится «суета» — метафора абсурда. По Сартру, незнание часа смерти — это не просто условие, а центральный элемент свободы человека. Если бы человек знал дату своей смерти, его жизнь превратилась бы в предопределенный, конечный объект, подобно вещи. Именно незнание смерти делает жизнь незавершенным проектом, открытым для свободного выбора и постоянного самосовершенствования. В романе «Тошнота» тема смерти и неопределенности присутствует постоянно. Осознание того, что его существование не необходимо, что оно могло бы и не быть и что оно в любой момент может оборваться, является источником основного переживания главного героя — Антуана Рокантена .
5. Заключение
Проведенный анализ позволяет сделать однозначный вывод о том, что миниатюра Фазу Алиевой «Суета» является классическим примером жанра стихотворения в прозе. Она обладает всеми его родовыми признаками: малой формой, лирическим сюжетом, поэтическим синтаксисом, образной насыщенностью и философской глубиной.
Проблематика произведения, концентрированная вокруг тем творчества, времени, смерти и смысла жизни, органично вписывается в большую литературную традицию, находя точки соприкосновения с творчеством Тургенева, Лермонтова и философскими исканиями экзистенциалистов. Однако Алиева находит для этих вечных тем собственную, уникальную интонацию — горькую, пронзительную и лишенную пафоса, что делает её текст ярким и самобытным явлением в литературе.