Functions of Polymodal Constructions in the Poetry of Boris Ryzhy

Как грамматико-семантическая категория, которая выражает отношение говорящего к высказываемому, модальность однозначно проявляет оценку предмета речи

Объектом исследования в данной статье является лирика одного из наиболее ярких поэтов рубежа ХХ–ХХI вв. Предмет изучения – функции экспликаторов модальности в произведениях Бориса Рыжего. Актуальность исследования функций разных способов манифестации модальности в лирике Рыжего обусловлена малоизученностью средств языковой выразительности поэта в лингвистическом аспекте. Новизна исследования состоит в самой постановке вопроса изучения полимодальности на примере поэзии Рыжего, которая еще почти не изучена. Это обусловило цель данной статьи, которая заключается в анализе функций полимодальных структур в поэзии Рыжего.

Методами исследования функций полимодальных структур в поэтическом контексте стали метод семантического анализа основных и периферийных компонентов семантики языковых единиц, и функционально-семантический метод, который позволяет изучить прагматические характеристики поэтического текста. Принципы исследования включают анализ персуазивной функции модальности с опорой на культурный код поэта. Теоретической и методологической основой работы послужили исследования модальности в отечественном языкознании

Материал для анализа полимодальных структур в поэтическом тексте Рыжего подбирался по принципу наиболее яркой экспликации субъективной модальности от раннего периода творчества к более зрелому. 

Характеризуя способы проявления разных типов модальности в поэтическом тексте Бориса Рыжего, стоит обратить внимание на вводные слова, которые наиболее явно эксплицируют субъективную модальность. В стихотворении «Когда в подъездах закрывают двери» поэт использует вводные слова с модальным значением:

Такие удивительные мысли 

ко мне приходят с некоторых пор.

А право, было б шороху в отчизне,

когда б подобны почести – при жизни…

хотя, возможно, это перебор 

В данном отрывке модальность выражается вводными словами право и возможно, которые служат для передачи модальной оценки сообщаемого: неуверенности, сомнения и предположения. Если первое выражает эмоции, чувства лирического героя, то второе – степень достоверности сообщаемого. Кроме вводных слов, потенциальная модальность в приведенном примере выражается особой интонацией вводности: эти слова следует произносить более низким тоном и более быстрым темпом.

В стихотворении «А иногда отец мне говорил» Борис Рыжий использует вводные слова с разными значениями:

Представь себе… А впрочем, что ты знаешь

про наши про охотничьи дела!

Скучая, я вставал из-за стола,

и шел читать какого-нибудь Кафку,

жалеть себя и сочинять стихи

под Бродского, о том, что человек,

конечно, одиночество в квадрате, 

нет, в кубе 

Модальность в приведенном примере формируется при помощи двух вводных слов: а впрочем со значением последовательности изложения, связности речи и конечно со значением уверенности в истинности высказывания, а также категорией изъявительного наклонения глаголов знаешь, вставал, шел читать, шел жалеть и интонацией вводности: «Вербальное и невербальное, переплетаясь, образуют модальный силуэт поэтического контекста»

В произведении «Загадочное стихотворение» для выражения модальности Борисом Рыжим использовано устойчивое словосочетание как всегда, передающее отношение сообщаемого к действительности как реальное: 

Из-под дерюг – пара белых ног, 

и синим-синим надпись на одной 

была: как мало пройдено дорог…

И только шрам кислотный на другой

ноге – все в непонятках, как всегда… 

Модальность здесь также выражена повтором адъектива синим – синим, частицей как со значением удивления (как мало пройдено дорог), порядком слов и интонацией. Помимо интонации вводности при формировании гипотетической модальности автор использует прием умолчания, когда многоточие в прецедентном тексте позволяет читателю домыслить ситуацию. Указанное вводное слово, и далее появляясь в поэтическом контексте, усиливает модальность реальности повествовательного плана:

Стоял вопрос, как говорят, ребром

и заострялся пару-тройку раз... 

Здесь уже Борис Рыжий формирует модальность высказывания при помощи обращения к общепринятому суждению. Модальность носит субъективный характер и придает произведению отрицательную оценочность.

В стихотворении «Не то чтобы втайне, но как-то…» Борис Рыжий при формировании модальных характеристик использует не только вводные слова:

Не то чтобы втайне, но как-то

Не очень открыто любил,

а зря, вероятно, поскольку

и мелочи не позабыл 

Гипотетическая модальность передана вводным словом вероятно, выражающим оценку говорящим степени реальности сообщаемого, меры его уверенности в предмете речи. Модальный план произведения проявляется в неспешной рефлексивной интонации: только по-настоящему полюбив, поэт осознал, что такое любовь (поскольку и мелочи не позабыл). Повторная рематическая позиция частицы не при обстоятельственной валентности (не втайне, не очень открыто), наречие зря (напрасно) в составе синтаксической конструкции разговорного характера а зря и еще одно употребление отрицательной частицы при предикате, формирующее общеотрицательное значение высказывания в целом, также служат выражению субъективной модальности.

Штрихи, отступленья, детали

И, кажется, помню число,

И как полыхали рябины,

Когда нас туда занесло 

В данном примере из того же стихотворения модальность выражена вводным словом кажется, при помощи которого говорящий оценивает свое высказывание по отношению к объективной действительности. Модальное слово кажется выражает возможность, вероятность сообщаемого, предположение. Кроме того, для более выразительного проявления субъективной модальности поэтом использована и эмоционально-оценочная частица как. Все эти языковые маркеры проявляют модальный план произведения как желаемое.

В стихотворении «Не во гневе, а так, между прочим…» модальность выражена словосочетанием между прочим:

Не во гневе, а так, между прочим,

Созерцавший средь белого дня,

Когда в ватниках трое рабочих

Подмолотами били меня 

Словосочетание между прочим со значением вероятности не выполняет номинативной функции, оно не является членом предложения и грамматически не связано со словами, составляющими предложение. Оно используется автором при формировании субъективной модальности, усиливаемой модальной частицей так, передающей модально-волевые оттенки, и инверсией, при которой в позицию ремы вынесены наиболее семантически выразительные слова. Синтаксическая конструкция разговорного типа Не во гневе, а так, между прочим проявляет отрицательную оценочность и выражает модальное значение как реальное. 

В стихотворении «Лейся, песня, – теперь все равно» Борис Рыжий также использует вводное слово:

Жили-были, ходили в кино,

Значит, пионерами были.

Зазевались, да – эх! – на что-то

Белоснежной туфлей наступили 

Некоторые исследователи проблемы модальности не включают в состав модальных вводные слова во-первых, наконец, напротив, наоборот, однако, итак, значит, следовательно, словом, так сказать и т.п. как слова, указывающие на связь мыслей, порядок их изложения, способ оформления, объясняя это близостью приведенных вводных слов по функции к союзам

В стихотворении «Ни разу не заглянула» при формировании субъективной модальности Борис Рыжий использует первую часть устойчивого словосочетания короче говоря:

Ты бы взяла стишок, и так

сказала мне: дурак,

тут что-то очень Пастернак,

фигня, короче, мрак 

В этом произведении модальность выражена не только при помощи разговорного клише, морфологически эксплицированного формой деепричастия с имплицированным зависимым словом – сравнительной степенью наречия, но и лексически – при помощи просторечных слов дурак, фигня. По значению словосочетание короче говоря / короче указывает на приемы и способы оформления высказываемых мыслей. Модальная частица так передает утверждение сообщаемого говорящим по отношению к действительности.

В стихотворении «Не забухал, а первый раз напился» субъективная модальность формируется при помощи разных языковых средств: 

Но понял вдруг, трезвея, цепенея,

Жизнь вообще и, в частности, она всегда умнее.

А что еще? А то еще, что, вопреки злословью,

Она проста 

Субъективная модальность в данном примере формируется при помощи вводного слова в частности и сочетания вопреки злословью. Вводное слово в частности морфологически выражено именем существительным в сочетании с предлогом в и употребляется для акцентуации внимания на каком-нибудь особом, частном случае в значении уточнения, пояснения, ограничения, например, «в том числе». В сочетании слов вопреки злословью первый компонент вопреки представляет собой предлог, который употребляется с дательным падежом в значении «не считаясь с чем-нибудь». Это сочетание реализует потенциальную модальность обоих слов, семантическая структура которых включает субъективный оценочный компонент: «наоборот» + «недобрый». В составе вопросно-ответного блока при двух отрицательных семантических предпосылках образуется положительная оценочность, и таким образом происходит переключение оценочного регистра.

В произведении «Есть биография такая» субъективная модальность представлена при помощи вводного слова пожалуй, которое вносит в отрывок значение возможности, вероятности сообщаемого, предположение, сомнение в его достоверности, формируя модальные рамки таким образом, что значение вводного слова приобретает рефлексивный характер.: 

Типичный негр из МГУ

читает «Памятник». На этом,

пожалуй, завершить могу

рассказ ни капли не печальный 

Модальное слово пожалуй, формирующее потенциальную модальность, не связано с членами предложения сочинительной или подчинительной связью, однако связано со всем предложением в целом интонационно. Вынесение его в сильную позицию в стихе создает акцентуацию на содальных характеристиках семантического поля. Вводное слово обычно бывает позиционно обусловлено и не может быть переставлено в другое место.

В произведении «Баллада» субъективная модальность представлена при помощи вводного слова, указывающего на связь мыслей: 

Где и под какими облаками,

наконец, в каком таком дыму,

а на крыльях выгнутых и черных

синим отражались облака

Морфологически вводное слово наконец является наречием. В данном примере вводное слово, эксплицируя отношения между частями предложения, указывает на законченность перечисления и формирует модальность действительности. В этом значении вводное слово наконец в данном предложении близко союзу и (ср.: Где и под какими облаками, и (вместо наконец) в каком таком дыму…). 

Борис Рыжий в произведении «Был городок предельно мал», повествуя об однотипных городах «горнорабочего Урала», создает субъективную модальность при помощи модального глагола, который вносит в поэтический контекст значение возможности:

Двух слов, наверно, не сказала,

и мы расстались навсегда,

и я уехал одинокий, 

ожесточенный, не жестокий 

Вводное слово наверно, морфологически являющееся наречием, образует гипотетическую модальность, выражая оценку говорящим степени реальности сообщаемого – предположение. Изменение прямого порядка слов в предложении ведет к акцентуации эмотивной составляющей семантической структуры и проявлению отрицательной оценочности. 

Таким образом, стоит отметить, что вводные и модальные слова, способ их вхождения в синтаксическую структуру поэтического контекста, порядок слов в целом и интонация вводности служат для передачи модальной оценки сообщаемого. Важную роль в формировании субъективной модальности играют частицы, междометия, которые задают эмоциональной вектор. Анализ модальных значений подтверждает антропоцентрический характер поэтического текста. Полимодальность произведений Бориса Рыжего обусловлена особенностями семантического наполнения грамматики, особой интонацией, порядком слов. Изучение субъективной модальности на примере лирики Рыжего способствует выявлению коннотативных категорий поэтического текста, их прагматического потенциала.