Distribution certificates for domestic fiction and game content – current Russian practice

Беспрецедентное гибридное противостояние, навязанное коллективным Западом российскому обществу с момента Русской весны 2014 и многократно усиленное с началом Специальной военной операции на территории бывшей УССР в феврале 2022 года диктует усиление мер в отношении контроля государственных органов за попадающим на экраны российской зрительской аудитории художественно-игровым контентом (фильмы и сериалы).

Погружение с конца февраля 2022 года российского общества в новую социальную и информационно-культурную реальность, вызванное, в том числе, небывалым уровнем санкционного давления со стороны обобщённого Запада по-разному отразилось на состоянии отечественной экономики в целом. Переориентация торговых и финансовых потоков, слом старых и возникновение новых логистических цепочек, прежние партнёры в новом качестве и процесс параллельного импорта – эти и многие другие меры, предпринятые государством, за истекший год доказали свою эффективность для минимизации падения ВВП и сохранения уровня жизни населения РФ.

На этом фоне предлагаем обратиться к важнейшей отрасли, которая лежит как в экономической, так и в социокультурной сфере – к производству художественного контента для демонстрации посредством ТВ вещания и интернета.

После событий Русской весны и возвращения Крыма в родную гавань в 2014 году вопрос импортозамещения был поднят на правительственном уровне. В части производства и закупок контента существует несколько направлений, которые подверглись и продолжают вынужденно подвергаться изменениям в рамках текущей подсанкционной реальности. Эти направления мы могли бы обозначить как:

1. Финансирование.

2. Технологии.

3. Кадры.

4. Закупки.

5. Государственная политика.

Автор, будучи действующим продюсером кино и ТВ, будет опираться в статье на открытые данные, а также на данные собственного включённого наблюдения, а в фокусе статьи предлагается поместить государственную политику регулятора по отношению к игровым фильмам и сериальному контенту.

За последние два года регулятор, в лице государственных органов, предпринял ряд шагов, направленных непосредственно на регулирование транслируемых российской аудитории ценностных ориентаций и их возврат в традиционное, консервативно – христианское русло. Указ Президента Российской Федерации от 09.11.2022 № 809 «Об утверждении Основ государственной политики по сохранению и укреплению традиционных российских духовно-нравственных ценностей»

В отношении художественно – игрового контента (кино и сериалов) действует правоприменительная практика, которую реализует, в частности, Министерство культуры РФ. Инструменты воздействия на производителя контента экономические – в частности, выдача фильму/ сериалу прокатного удостоверения, без которого невозможен кинотеатральный прокат и онлайн – демонстрация произведений – разночтения о необходимости прокатных удостоверения для сериалов эфирного ТВ и онлайн-платформ в последние месяцы устраняются в пользу необходимости их выдачи для «платформенного» контента в том числе.

Будучи продюсером сериалов и кино, автор формулирует в данном докладе некоторые выводы, сделанные на основе включённого наблюдения.

Проблема, по нашему мнению, состоит в том, что самоограничения производителя и ограничения правоприменителя трактуют как запрет любое упоминание негативных явлений современной жизни (наркотиков, алкоголя, сексуальных отношений и пр.) даже в негативном и осуждающем контексте. При этом не всегда возможно, например, показать на экране губительные последствия употребления наркотиков, не упоминая о них вовсе. Естественно, демонстрация изготовления и употребления наркотических средств должна быть и есть под строжайшим запретом, но отображение проблемы наркозависимости в отрицательном, осуждающем контексте, драматургически обусловленное и высокохудожественно исполненное, на наш взгляд, сыграет положительную роль в борьбе с этим страшным злом. Тогда как фигуры умолчания в отношении этого вопроса могут потеснить проблему в художественной медиаповестке, а то и вовсе выдавливать данную тематику в неподконтрольное / слабо контролируемое медиапространство: соцсети, видеохостинги, телеграм, где эта тематика возможно будет, в том числе, пропагандироваться.

Подобное наблюдение, хотя с противоположным знаком, приведём и в отношении упоминаний традиционных сексуальных отношений. Стерилизация художественно – игрового контента в этой сфере уж точно не способствует подъёму демографии в России. Конечно, речь не идёт о демонстрации порнографии и сексуальных излишеств – но возбуждать интерес соотечественников к противоположному полу контент, на наш взгляд, должен.

Таким образом, ограждение аудитории от упомянутого и аналогичного контента на эфирном ТВ, в кинопрокате и онлайн-платформах, с учётом современного цифрового молодёжного медиапотребления, во многом может бить мимо цели.

Принимая во внимание специфику производства художественно-игрового контента, невозможно предложить универсальную инструкцию на все случаи жизни. Тем не менее, для осуществления индивидуального подхода в разных случаях имело бы смысл в социологическом научном сообществе разработать методические рекомендации производителям на уровне разработки сценария, съёмочного и монтажно-тонировочного периодов – драматическая оправданность поведения персонажей, продвижение социально поощряемых моделей поведения на основе традиционных ценностей и пр. Рекомендации для регулятора могли бы касаться более гибкого подхода при оценке произведений – конечно, при неукоснительном соблюдении требований ФЗ РФ.

Понимая, что вопрос тонкий и полемичный, представляется оправданным его обсуждение, в первую очередь, в научном сообществе.

В целом, государственная политика в сфере регулирования производства контента находится в процессе развития и упорядочивания. Конечно, требуется привести нормативы в сфере культуры в соответствие с нормативами в сфере СМИ, в сфере образования, и в других общественно значимых сферах. И естественно, что здесь, как и в сфере производства контента, очень многое зависит от профессиональных, искренне преданных Родине кадров.

Да, санкционное давление оказало отрицательное влияние на состояние ТВ и кинопроизводства и закупок контента, особенно в первой половине 2022 года. Да, мы испытываем определённые трудности с техническим обеспечением. Но. Мы получили возможность замещать выбывший зарубежный контент контентом отечественным, мы получили бесценный ресурс человеческого внимания, внимания российской аудитории, и наша задача мудро и продуктивно этим ресурсом распорядиться. В конце концов, как любая индустрия, ТВ и кино – производство подчиняется экономическим законам, а задача ответственного российского производителя – вложить в эту экономическую оболочку социокультурное человеческое измерение.