ЛИТЕРАТУРНАЯ ИЕРАРХИЯ В XXI ВЕКЕ: МИФ ИЛИ РЕАЛЬНОСТЬ

Типологическая картина мировой культуры значительно меняется в конце ХХ – начале ХХI в. Происходят изменения в социальной, политической, экономической и, безусловно, культурной сфере. Массовая культура становится мегафоном, транслирующим мировоззренческие, эстетические ценности и социальные нормы. В связи с данной тенденцией меняется статус интеллигентной части населения, в частности творческой. Проблема сосуществования и взаимодействия массовой и элитарной культуры интересует многих ученых. Так, например, рассматривая концепции элитарной культуры, П.Л. Карабущенко выделяет триаду современной культуры к которой относит: массовую культуру, народную культуру и элитарную культуру. При этом исследователь отмечает, что «элитарная» и «массовая» культура – это явление, а «аристократическая» и «демократическая» (по Ф. Ницше) – это характеристика данного явления. П.Л. Карабущенко также акцентирует внимание на взаимодействии элитарной и массовой культуры и фиксирует четыре варианта взаимоотношений этих двух культурологических дихотомий:

1) элитарная аристократическая культура (доступная для понимания узкому круга лиц);

2) элитарная демократическая культура (как правило, это культура высокого этического и эстетического уровня принимаемая большею частью общества);

3) массовая аристократическая культура (социально закрытая культура, которая пропагандирует принцип социокультурной избранности привилегированной страты общества и пренебрежительное отношение к иным культурным направлениям);

4) массовая демократическая культура (отвечает всему спектру культурных запросов самых широких масс населения в конкретное историческое время. Данная культура основана на сугубо коммерческих основаниях и является составной частью материального производства цивилизации).

Обозначенные четыре категории составляют многообразие народной культуры

В воззрениях А. Кабакова, культурная стратификация такова: элитарная культура, просто культура, массовая культура. При этом «сейчас пространство раздвинулось и заполнилось огромным количеством ступенек, как на эскалаторе – они отстоят друг от друга, но все вместе движутся вверх»

Многообразие культурных вариаций, популярность и влияние на социум массовой культуры, в числе которой и массовая литература, исследуются учеными. Анализ художественных текстов, соотнесенных с социокультурным контекстом и принадлежащих разным сегментам культуры, приобретает особую актуальность.

Целью данной статьи является рассмотрение представлений о литературной иерархии в литературоведении в XXI веке и определение составных компонентов современноголитературного пространства. Основу исследования составили труды П. Бурдье, Б. Дубина, С. Зенкина, Д. Инглиша, П.Л. Карабущенко, Ю.В. Кленовой, В.Ш. Кривоноса, О.М. Крижовецкой, Ю. Левады, В.Е. Хализева, М.А. Черняк, С. Чупринина.

В современной науке существует несколько подходов к классификации художественной литературы. В традиционном представлении литературное поле – это иерархическая структура, исходящая из вертикальной системы связи разноуровневых компонентов. С точки зрения В.Е. Хализева

Словосочетания «высокая (или строгая) литература», «литературный верх» не обладают полнотой смысловой определенности. Вместе с тем они служат логическому выделению из всей «литературной массы» той ее части, которая достойна уважительного внимания и, главное, верна своему культурно-художественному призванию. Некий «пик» высокой литературы составляет классика – та часть художественной словесности, которая интересна и авторитетна для ряда поколений и составляет «золотой фонд» литературы

Беллетристика (франц. belles lettres изящная словесность) – представленная преимущественно произведениями повествовательных жанров литературная продукция, отграниченная по определенным (поддающимся изучению и научному описанию) параметрам от так называемой классики, т.е. области художественных шедевров

Массовая культура как новейшая индустриальная модификация фольклора ориентируется уже не на язык конкретной национальной культуры, а на транснациональный код «масскультурных» знаков, опознаваемых и потребляемых в мире

С социологической точки зрения О.М. Крижовецкая выделяет два значения термина «массовая литература» – 1) востребованные литературные тексты в современном им культурном процессе (значительны объемы тиражей, потребляемые современной автору читающей публикой); 2) диахронно востребованные литературные тексты (писатель, в силу своей значимости для культуры, издается на протяжении значительного количества лет и даже веков и по совокупным объемам тиражей не уступает массовому писателю первого типа). Исходя из второго понимания «массовости», не исключено, что диахроническая массовость (историческая востребованность) может стать основанием для причисления литературного произведения к разряду классических

В довершение вышеизложенного отметим, что в литературоведческих и социологических исследованиях явления «массовости» учеными выделяются три ветви литературы, ставшие доступные множеству людей: мировая классическая литература; литература «высокой моды» – значительные произведения современной читателю литературы, получившие признание благодаря СМИ, престижным премиям; и массовая литература в узком понимании, для которой используют термин «беллетристика»

В своем исследовании С. Чупринин представил литературное пространство как многоукладную систему, состоящую из четырех уровней

1) качественная литература (внежанровая литература, серьезная литература, высокая литература, литература категории «А»). Произведения именно этой литературы чаще всего печатаются в толстых журналах, отмечаются премиями, входят в рекомендательные списки, привлекают внимание критиков;

2) актуальная литература (употребляется как синоним слова современный) – элитарная, ориентированная на саморефлексию, эксперимент и инновационность (по М. Бондаренко), внеконвенциальность, интернациональность;

3) массовая литература – тень качественной, но тень люминесцентно яркая, упрощающая и доводящая до крайнего предела, в том числе и до карикатуры, все то, что накоплено художественной традицией;

4) мидл-литература (от англ. middle – середина) – тип словесности, стратификационно располагающийся между высокой, элитарной и массовой, развлекательной литературами.

К миддл-классу учёный относит «как “облегченные” варианты высокой литературы, усвоение которых не требует от читателей особых духовных и интеллектуальных усилий, так и те формы массовой литературы, которые отличаются высоким исполнительским качеством и нацелены отнюдь не только на то, чтобы потешить публику»

Также С. Чупринин

Отсутствии литературной иерархии «может быть свидетельством не стагнации литературы (как раз в том случае иерархии выстраиваются очень легко), а ее бурного роста, при котором многое еще с трудом поддается определению и систематизации»

Наглядным примером горизонтального соположения «элитарной» и «массовой» словесности становится западная культура. Демократическими принципами оценки художественных произведений руководствуются большинство международных и национальных премий по литературе. Многие судейские коллегии равноценно оценивают разные жанрово-тематические художественные произведения. Граница между высоким и низким, материальным и духовным практически стирается. Так, например, в первые десятилетия ХХI века парадигма романов, удостоенных Пулитцеровской премии в номинации «за художественную книгу», выглядит следующими образом: «Оливия Киттеридж» – роман в новеллах Элизабет Страут, «Дорога» – постапокалиптический роман Кормака Маккарти, «Сын повелителя сирот» – фантастический роман Адама Джонсона, «Щегол» – роман воспитания Донны Тартт, «Сочувствующий» – исторический роман об иммиграции Вьет Тан Нгуена, «The Overstory» – климатическая фантастика Ричарда Пауэрса. Выбор жюри Пулитцеровской премии свидетельствует об интересе англоговорящего мира к голосам писателей, которым удается обращать внимание на важные проблемы современности, вне зависимости от выбора жанровой формы для реализации авторской концепции.

Либеральным подходом и политкорректностью отличается Букеровская премия. За последние двадцать лет обладателями премии становились писатели, концентрирующие внимание на важных социальных проблемах. За глубокое повествование о национальных, межкультурных отношениях премиями были отмечены: Питер Кэри «Истинная история шайки Келли» (роман о жизни грабителя и народного героя Австралии), Аравинд Адига «Белый тигр» (остросоциальный роман об отношениях внутри разных слоёв современного общества Индии), Пол Битти «Продажная тварь» (роман о расизме и двойных стандартах).

С 2001 г., в преобладающем большинстве, лауреатами Букеровской премии становились авторы исторической прозы: Алан Холлингхёрст «Линия красоты» (2004), Хилари Мэнтел «Волчий зал» (2009), Хилари Мэнтел «Внесите тела» (2012), Марлон Джеймс «Краткая история семи убийств» (2015), Джордж Сондерс «Линкольн в бардо» (2017), Анна Бернс «Молочник» (2018). Признавались достойными и неоднозначные, получившие резонанс в обществе произведения. В 2003 г. лауреатом стал Ди Би Си Пьер – автор трагикомического, построенного на сюжетных штампах массовой литературы, романа «Вернон Господи Литтл». В 2010 г. награду получил Говард Джейкобсон за юмористический роман «Вопрос Финклера».

Классическим традиционализмом отличается Национальная книжная премия, которая «отражает иерархию оценок, принятую в академических кругах»

С другой стороны, в настоящее время существует множество организаций профессиональной научной фантастики и фэнтези. Ежегодно проводится Всемирная конвенция научной фантастики (Worldcon), присуждается премия «Хьюго», Всемирная премия фэнтези, премия «Небьюла», премия Джона В. Кэмпбелла, премия Артура Кларка и др.

Удостаиваются премий и авторы, внесшие вклад в развитие определенных художественных форм. Например, детской литературы (медаль Джона Ньюбери, медаль Карнеги), рассказа (премия О. Генри), детективной прозы (Европейская премия за литературу детективного жанра, премия Агаты, премия «Кинжалы»), литературы ужасов (премия Брэма Стокера), триллеров (международная премия писателей триллеров, стальной кинжал Яна Флеминга), комической литературы (приз Боллинджера) и прочее.

Привлекают внимание мирового сообщества и национальные литературные премии многих стран мира. Общеизвестными становятся награды Франции – Гонкуровская премия, премия Ренодо, премия Медичи и др.; Великобритании – Британская национальная книжная премия, Готорнденская премия, литературная премия Дэвида Коэна; Германии – Бременская литературная премия, Немецкая литературная премия и др.; России – «Национальный бестселлер», «Ясная поляна», национальная литературная премия «Большая книга».

Количество литературных наград увеличивается с каждым годом. Некоторые премии проводят реформу процесса оценивания, вводят новые номинации или прекращают свою деятельность. Успешность многолетнего функционирования литературных премий зависит от умения приспосабливаться к современным реалиям и культурным тенденциям. Учредители премий заинтересованы в прославлении лучшей национальной литературы, в популяризации чтения и повышении уровня образованности реципиентов. И как справедливо отмечает Б. Дубин, общество уже не сословное («высшее общество»), а демократизирующееся, то есть массовизирующееся и технологизирующееся

Присуждение литературной премии обеспечивает повышение статуса писателя. Внимание медийных организаций, критиков, читателей к личности автора становится частью маркетинга. Увеличиваются продажи книг, появляется шанс заключения контракта на экранизацию рассказанной истории. Удостоенный одной премии автор нередко становится обладателем и других премий по литературе за одну и ту же книгу.

Современный писатель ориентирован на мировой художественный процесс, его течение и развитие. Многие авторы работают в нескольких сегментах литературы (массовой и миддл-литературе, элитарной и миддл-литературе и пр.) при этом успешно функционируя в каждом из них. Литературное произведение может обладать ценностно-смысловой самодостаточностью, а может быть коммерческим продуктом, частью культурной экономики. Выбор типа литературы становится личным делом как адресата, так и реципиента.

Подводя итоги вышесказанному, в заключении необходимо отметить, что в научных кругах отсутствует методологический инструментарии по анализу и оценке художественных произведений в контексте соположения разнотиповой литературы. Нет регламентированных критериев, позволяющих отнести художественное произведение или писателя к тому или иному сегменту литературного поля (элитарной, мидл-литературе, массовой). Этот вопрос возник не в ХХI веке, но он не решен по сей день в национальных культурах многих стран.

Национальные, исторически сложившиеся, литературные системы модифицируются как при внутренних изменениях, так и при мировых внешних изменениях. Появление нового автора, высокохудожественного произведения вызывает сдвиг жанровых позиций внутри темпоральной системы (перманентно соперничающих между собой канонизированных и неканонизированных жанров и их авторов). Пересматриваются классические произведения, оценивается их значимость в контексте современных тенденций. Кроме того, национальная литература развивается неравномерно во многих странах. Национальная культурная политика государства может содействовать культурному просвещению общества, способствовать укреплению интеллектуальных позиции, обеспечивать взаимодействие между представителями различных сфер деятельности, а может и вовсе не уделять внимание вопросам культуры. Сравнительный анализ, существующих в различных пространствах литературных структур, позволит выявить возможный инвариант мировой литературной жанровой классификации по соотнесению с типом литературы. Однако решение данной задачи представляется затруднительным ввиду появления и широкого распространения множества пограничных жанров.

Помимо прочего, необходимо провести анализ отношений между компонентами внутри литературного поля. Характер взаимовлияния и принципы взаимозависимости между элитарной, миддл- и массовой литературой определяют дальнейшую динамику развития литературы: появление новых жанровых форм, смену методологического инструментария для привлечения внимания и оказания воздействия на читателей.