ФОТОГРАФИЯ КАК КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН ЭПОХИ ПРОМЫШЛЕННОЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ

Комиссарова Е.В.,

Кандидат исторических наук, Волгоградский государственный медицинский университет

ФОТОГРАФИЯ КАК КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН ЭПОХИ ПРОМЫШЛЕННОЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ

Аннотация

В статье фотография рассматривается как культурный феномен, рожденный научной и технологической революцией и осуществляющий важные социокультурные функции исторического источника и произведения художественного творчества фотографа.

Ключевые слова: наука и техника, индустриальная цивилизация, фотография, исторический источник, художественное творчество, культурное наследие

Komissarova E.V.,

Candidate of the historical sciences, The Volgograd State Medical University

PHOTOGRAPH AS THE CULTURAL PHENOMENON OF THE EPOCH OF THE INDUSTRIAL CIVILIZATION

Abstract

In the article the photograph is considered as cultural phenomenon, originated by the scientific and technological revolution and achieving the important sociocultural functions the historical source and the work of the artistic creation of photographer.

Keywords: science and technology, industrial civilization, photograph, historical source, artistic creation, the cultural heritage.

Промышленная революция связана со многими научно-техническими открытиями и изобретениями, коренным образом изменившими образ жизни людей в течение XIX столетия.

Одним из технологических достижений индустриальной цивилизации явилось изобретение и дальнейшее развитие фотографии, ставшей важным и многогранным элементом культуры, сохраняющим образы времени и создающим новые возможности для документирования исторического процесса и развития нового вида массового художественного творчества. Столь важный социокультурный феномен нуждается в комплексном культурологическом исследовании.

Ценностное значение фотографии нашло отражение и закреплено в международно-правовых актах. Документы Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) причисляют архивы, включая фоно-, фото- и киноархивы к культурным ценностям. Рекомендация об охране движимых культурных ценностей от 28 ноября 1978 г. относит фотографии как виды оригинального творчества, с одной стороны, к художественным ценностям, с другой стороны, фотографии, кино­фильмы, звукозаписи и машиночитаемые документы, наряду с архивными документами, – к историческим источникам. [3]

Изучение истории фотографии начинает развиваться во второй половине ХХ в. сначала во Франции и Англии, затем в Америке. Среди отечественных исследователей фотографии отметим работы А.А.Кузина, В.М.Магидова, музееведческие исследования В.Н.Цукановой, Е.Н.Андриановой и др.

Официальной датой изобретения фотографии («светом пишу») считается 1839 г., его обычно связывают с именем художника Луи Жана Дагера, который, освоив метод Нисефора Ньепса, после 11 лет экспериментов придумал процесс, состоявший из нескольких этапов. Посеребренная медная пластина пропитывалась парами йода, в результате чего образовывался тончайший слой светочувствительного йодистого серебра. Затем она помещалась в камеру-обскуру и экспонировалась ярким солнечным светом в течение 15–30 минут. Для проявки и закрепления скрытого изображения пластина помещалась над контейнером с ртутью, нагретой спиртовой лампой до 65 градусов по Цельсию. После того как на поверхности серебра появлялось изображение, пластину помещали в холодную воду, затем фиксировали раствором тиосульфата натрия. Таким способом получался позитив – единственная фотография, которую изобретатель назвал дагеротипом. Рисунок на пластинке трудно было рассмотреть из-за зеркального блеска изображения. К тому же изображение было непрочным и легко стиралось при малейшем прикосновении. Несколько экземпляров пластины сделать было невозможно, дагеротипия по­зволяла получить только одно изображение и делала невоз­можным получение копий (поэтому фотоснимки, относящиеся к ранним периодам развития фотографии, редки, дагеротипы всегда уникальны), однако метод Дагера позволил избавиться от работы художника и гравера. 7 января 1839 г. физик и астроном Доминик Франсуа Араго представил доклад об изобретении художника Дагера в Парижской академии наук и предложил правительству Франции купить на него патент. Этот день в истории стал днем рождения фотографии.[8]

Но в действительности первую фотографию сделал Жозеф Нисефор Ньепс за семнадцать лет до этого, а за четыре года – Уильям Генри Фокс Талбот получил негативное изображение на бумаге размером в один квадратный дюйм, которая была помещена в фотографической камере. В том же 1839 г. Ипполит Байар продемонстрировал в Париже позитивные отпечатки, а Джон Гершель прочитал в Британском Королевском обществе доклад об изобретенном им способе фиксирования фотографий с помощью гипосульфита соды, которым и сейчас пользуются в каждой фотолаборатории. [10]

Однако этому изобретению предшествовали многовековые исследования в области химии и оптики.

Научно-техническое определение фотографии дано в Политехническом словаре, согласно которому фотография [от греч. Photos – свет и grapho – пишу] – область науки, техники и искусства, использующая и изучающая методы получения на светочувствительных материалах изображений (фотографий) объектов или способы регистрации излучений при физических, химических и других процессах. В основе фотографии лежит использование специальных материалов, в светочувствительном слое которых в результате действия излучения (например, оптического, рентгеновского) и последующей химической обработки происходят необратимые изменения. Обычно фотографические материалы используются в сочетании с тем или иным оптическим устройством: фотографическим аппаратом, фотографическим увеличителем, копировальным станком и т.д., создающим на светочувствительном слое оптическое изображение. Различат черно-белую и цветную фотографию, статичную (собственно фотографию) и динамичную (кинематографию), монокулярную и бинокулярную (стереоскопическую). Фотография применяется в самых разнообразных областях народного хозяйства и культуры. [6]

Существенную эволюцию претерпели и фотоаппараты, превратившись из громоздких сооружений, управляемых специалистами, в доступные каждому миниатюрные цифровые камеры, в наши дни уступающие место смартфонам.

В России первые фотографические камеры стали изготавливаться в первой половине XIX в. Благодаря русскому изобретателю А.Ф.Грекову был создан первый фотографический аппарат – оптико-механическое устройство для получения одиночных фотоизображений предметов. В 1847 г. С.Л.Левицкий изобрел складной фотоаппарат с мехом, который использовался прежде для гармони. В 1854 г. стереоскопический аппарат изобрел И.Ф.Александровский. Вклад в усовершенствование и изобретение фотоаппарата внесли многие российские ученные, в том числе Д.И.Менделеев.

Первый отечественный фотоаппарат «Фотокор» был выпущен в 1931 г., затем появились фотоаппараты «Арфо», «ФК», «Турист» «Спорт» и др. [9]

В ХХ в. различают крупноформатные фотоаппараты (например, «Плаубел» (ФРГ), размер кадра 18х24 см), среднеформатные («Салют» (СССР) размер кадра 6х6 см), малоформатные («Пентакон» (ГДР) размер кадра 24х36 мм), полуформатные и узкопленочные. В зависимости от назначения и условий применения фотоаппараты в СССР подразделялись на любительские (например, ФЭД, «Зоркий», «Зенит»); специальные любительские (панорамные типа «Горизонт» и стереоскопические типа «Спутник»); павильонные (ФК 13х18, ФК 18х24); репортерские (например, «Салют», «Искра»); фоторепродукционные; фотоаппараты для аэрофотосъемки и т.д. По конструктивным особенностям фотоаппараты делят на складные с одинарным и двойным растяжением меха (например, «Москва»); жесткой конструкции – дальномерные (типа «Зоркий») и зеркальные (типа «Зенит»); двух- и трехобъективные (например, «Спутник», «Любитель»); специальные («Момент», «Горизонт» и др.). По виду применяемого фотоматериала различают пленочные и пластиночные фотоаппараты. [6]

Со второй половины  XIX в. фотоснимки, фиксировавшие различные объекты, стали неотъемлемой частью общественно-политической, научной и личной жизни, они иллюстрируют периодические издания, становятся частью интерьеров, заполняют ставшие традиционными семейные альбомы. Появляется новая профессия – фоторепортера, представители которой отправлялись в различные точки земного шара, чтобы запечатлеть жизнь аборигенов, уникальные памятники природы и культуры, сообщить о важнейших событиях. Эти фотоснимки стали бесценной летописью истории человечества, например, благодаря изданным в первой половине ХХ века сериям почтовых карточек с видами городов России мы можем воссоздать утраченный архитектурный облик дореволюционного Царицына и довоенного Сталинграда.

Фотодокументы зафиксировали характерные черты промышленной цивилизации и ее российскую специфику, которая особенно наглядно проявляется на примере ничем, кроме ужасающей антисанитарии, не примечательного уездного города Царицына Саратовской губернии, превратившегося в результате стремительной сверхиндустриализации конца XIX – первой половины ХХ в. в крупнейший промышленный и культурный центр юга страны – Сталинград–Волгоград.

Фотоснимки отражают символы новой эпохи: развитие пароходства и железных дорог, строительство промышленных гигантов, внедрение технических достижений в быт людей, благоустройство городов: появление электрического освещения, трамвая, синематографа, автомобилей и самолетов. В советские годы символом электрификации стал знаменитый снимок А.Шайхета «Лампочка Ильича» 1925 г. Фотокорреспонденты увековечили такие знаковые для истории волгоградского региона события, как выпуск первого сталинградского трактора, открытие Волго-Донского судоходного канала, строительство и пуск Волжской ГЭС и многие другие события и объекты.

Фотодокумент дает уникальное, наглядное представление о реальных событиях прошлого, имеющее документальный характер и приобретающее значение документа эпохи. Фотография как документ выступает в качестве средства информирования о наиболее острых социальных проблемах, средства просвещения и воспитания и в периодической печати, и в качестве наглядной агитации в стенной печати различных учреждений и предприятий.

Значение фотодокумента раскрывается при анализе содержания фотоснимка в двух качествах: документальном и художественном, так как его технические и эстетические свойства проявляются практически одновременно в процессе создания документа.[5]

Фото­документы составляют значительную часть Музейного Фонда РФ. В ряде музееведческих и источниковедческих исследований дано определение фотодокумента. А.А.Кузин пишет: «Фотодокументом называется фотографическое изо­бражение, воспроизводящее объект съемки и отражающее действительные события экономической, политической, общественной или культурной жизни. Фотодокументы несут статические изображения на стекле, пленке или бумаге пред­метов и лиц».[4]  В.Н.Цуканова отмечает, что «данное определение не охватывает, например, видовые снимки, которые тоже могут быть фотодокументом. Но важно то, что в нем выделены основные типоло­гические особенности фотодокумента как источника: это ста­тическое изображение на каком-либо материальном носителе (стекле, пленке или бумаге) действительно существовавшего объекта, который фиксировался фотографом.

Фотография возникла из необходи­мости наиболее точной фиксации определенного, вначале не­подвижного объекта на материальный носитель, который за­тем может сохраняться в течение длительного времени.

Понятие документальности употребляется в широком смысле слова, охватывая почти всю массу фотоснимков, и в узком смысле, – лишь по отношению к определенной части фотоизображений, как юридическое подтверждение ка­кого-либо факта,  когда в фотоизображении на первый план выступают не художест­венные достоинства фотографии, а способность передавать действительную реаль­ность жизни. Именно это отличает докумен­тальную фотографию, в то время как в развитии фотографии наблю­даются две основные тенденции: запечатление реальной дей­ствительности, с одной стороны, и преследование формотворческих, чисто художественных целей – с другой. В то же время, художественная фотография, объектом для которой была действительность, может обладать определен­ной долей документальности.[7, с.43] 

В архивоведении и документоведении разработана классификации фотоисточ­ников. В трудах Всероссийского научно-исследовательского института документоведения и архивного дела (ВНИИДАД), выделяется событий­ная, портретная и художественная фотография. Художественная фотография подразделяется в свою очередь на жанровую, пейзажную и частично портретную. В музееведче­ской литературе наиболее четким является следующее деление фотодокументов: фотопортрет (и групповой), сюжетные фотографии (собы­тийные) и видовые. Говоря о фотоснимках в целом, В.Н.Цуканова выделяет среди них документальные, худо­жественные и научные фото.[7, с.42] 

Применительно к фотографии понятие докумен­тальности в общепринятом понимании означа­ет абсолютную достоверность, полное соответствие с тем, как это было на самом деле. Однако документальная фотография еще вовсе не означает – достоверная. Документальность фотографии не абсолютна не только потому, что фотограф вносит значительную долю субъектив­ности в процесс фотографирования. Но и са­ма техника фотографии не позволяет говорить о ее полной объективности, так как процесс фотографирования предпо­лагает определенные изменения изображаемого объекта при фиксации этого объекта на пленке. Другая сторона вопроса связана с участием в съемке человека – автора фотографии:  с уровнем мастер­ства фотографов, различиях в «манере» съемки и ха­рактерных приемах, а также с обстоя­тельствами и целью съемки, поэтому важно изучить эпоху, когда творил фотограф-профессионал, выполнявший задание редакции в соответствии с господствующими стереотипами показа действительности.

Социальная миссия сохранения и трансляции части движимого культурного достояния, которое составляют фотоколлекции, возложена на архивы и музеи, перед которыми стоят задачи всестороннего объективного отражения истории. В фотографии фиксация объекта съемки происходит в момент его наблюдения, поэтому хорошая документальная фотография отличается от других источников тем, что она в меньшей степени может быть подвергнута интерпретации. А. Блейкер писал, что «целью научной фотографии является такое воспроизведение данного объ­екта, которое позволяет однозначно интерпретировать полу­ченное изображение и, следовательно, исключает неумест­ные дискуссии по поводу того, что же изображено на фото­отпечатке».[2] Это замечание может стать одним из критериев ценности документальной фотографии как исторического источника. Фотодокумен­ты приближают к нам ушедшее время, раскрывая неожиданные новые детали и подробности. Специфи­ка содержания этого вида источников заключается в том, что в фо­тодокументах фиксируются внешние, зримые проявления со­бытий, образная сторона явлений. В переломные периоды истории, насыщенные событиями, запечатлевая их, фотодокументы как источники по своей значимости вы­ходят на одно из первых мест.

Высоко оценивая художественные достоинства, содержательные элементы и достоверность информации, содержащейся в фотоснимке, В.М.Магидов и Е.Н.Андрианова отмечают особенности фотодокумента как исторического источника:

- способность фиксировать лишь одно мгновение снимаемого объекта (события, явления, факта) на носителе информации;

- наличие полнее определенных границ фотокадра, его композиционной, пространственной целостности с учетом временного характера реальной действительности, некоторые компоненты которой находятся в пределах изображения фотодокумента;

- возможность посредством информации, заключенной в фотодокументе, не только образно представить событие, но и осмыслить его с учетом своеобразия передачи движения в фотографии, использования различных приемов съемки;

- определенная доступность фотодокументов при изготовлении и использовании;

- возможность использования различных технических средств, способствующих корректированию содержания фотоизображения и приводящих в результате к фальсификации событий или фактов, отраженных в фотодокументе (ретушь, фотомонтаж, инсценировка и др.);

- взаимосвязь эстетической и познавательной ценности фотодокумента;

- способность предоставлять информацию о текущих событиях, выступая выразителем интересов определенных политических и общественных сил;

- накопление знаний об исторической обстановке, создание исторического контекста.

Запечатленная подлинность события усиливает не только информативную ценность снимка, но и расширяет его познавательное начало как источника исторического исследования. Все это имеет особое значение не только для исторической науки, но и для массового распространения исторических знаний, в том числе – для создания разнообразных компьютерных программ. [1, с. 104-106]

Прикладная фотография нашла широкое применение в различных областях человеческой деятельности: активно использовалась в военном деле, в науке, промышленности, архитектуре и строительстве, торговле.

Раздвигая грани познания, технические аппараты, оснащенные камерами используются в космосе, на морских глубинах и других ранее недоступных для человека местах. Микро- и макрофотографии фиксируют различные объекты и явления, не улавливаемые человеческим глазом или способные ослепить, слишком мелкие, крупные или далекие явлений: слишком медленные

Информационная революция с переходом на цифровые технологии  упростила и сделала фотографирование общедоступным. Современный фотограф оснащен высоко технологичной аппаратурой, которая облегчает работу и расширяет круг творческих возможностей фотографа в отображении реального мира, обеспечивает высокое качество изображений. В то же время среди фотохудожников остаются приверженцы черно-белой фотографии.

Вступив в информационное общество, фотография обрела новые качества и стала общедоступной благодаря внедрению цифровых технологий и интернету, предоставляющему пользователям уникальную возможность знакомства с государственными и личными фотоархивами, формированию исторической памяти на основе визуализация культурного наследия. 

Рожденная научной революцией фотография во всем многообразии ее социокультурных функций является существенной частью культурного наследия, сохраняющей образы эпохи для потомков, а также мощным инструментом научного познания мира во всем его многообразии.

Литература

1. Андрианова Е.Н. Документальная фотография как исторический источник по истории развития СССР в 1930-е гг. Из опыта разработки компьютерных программ в музее / Научные труды ГЦМСИР. Выпуск III. Музейное источниковедение социальной истории. Сб. ст. – М.: ГЦМСИР, 2011. – С. 102-123.

2. Блейкер А. Применение фотографии в науке. – М.: Мир, 1980. С. 141.

3. Конвенция о мерах, направленных на запрещение и предупреждение незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности от 14 ноября 1970 г. Генеральной конференции Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры; Рекомендация об охране движимых культурных ценностей от 28 ноября 1978 г. / Международно-правовые документы по вопросам культуры: Сост. и науч. ред. сборника проф. А.С.Запесоцкий. – СПбГУП, 1996. – С. 341-342.

4. Кузин А. А. Кинофотофоноархивы. – М.: 1960. – С. 9.

5. Магидов В.М. Кинофотодокументы в контексте исторического знания. – М.: 2005. – С. 79.

6. Политехнический словарь. Гл. ред. И.И.Артоболевский. – М.: «Советская Энциклопедия», 1977. – С. 535-536.

7. Цуканова В.Н. Фотодокументы в музее. Их свойства, проблемы изучения и использования/ Музейное дело: музей – культура – общество: сб науч.трудов Музея революции / сост.М.Б.Гнедовский, О.Л. Климашевская. – М.: 1992 . – С. 39-57.

8. История возникновения и развития фотографии [Электронный ресурс] URL: http://hoto.far-for.net (дата обращения 29.07.2013).

9. История фотоаппаратов [Электронный ресурс] URL: http://fotoblick.ru/photo/6.html (дата обращения 29.07.2013).

10. История фотографии [Электронный ресурс] URL: http://prophotos.ru/history/3102-zarozhdenie-fotografii-lui-dager (дата обращения 29.07.2013).