1. Введение

Показать новизну и оригинальность полученных результатов о свойствах льда при создании нестандартной печатной графики предполагается через личную инициативу автора и участие студентов — будущих архитеторов и дизайнеров (Тихоокеанский государственный университет, г. Хабаровск) в создании нетрадиционного художественного произведения.

Автором статьи преподавателем университета архитектурного направления, применены методические приемы и теоретические знания творческих дисциплин (рисунок, скульптура, история искусств, живопись, композиция и др.) во внеучебной деятельности по изготовлению матрицы изо льда природного материала, непривычного и нестандартного для гравюры. Теоретическая и практическая значимость работы ориентирована:

– на развитие художественных техник, тем самым стимулируя познавательный интерес и технический прогресс в искусстве;

– на повышение образовательного потенциала.

Была поставлена задача, исследовать свойства природного материала при изготовлении матрицы, применить известные технологии линогравюры при создании ледогравюры, провести анализ готовых изображений, выявить положительные и отрицательные моменты при работе с новым материалом, предположить потенциал ледовой гравюры для развития, внедрения и реальной пользы в будущем.

2. Основная часть

Новым направлением в изобразительном искусстве является ледогравюра. Изучив научно-исследовательскую базу по теме данной статьи о ледогравюре, кроме публицистических текстов не было найдено научных изысканий. Так как ледогравюра является одной из разновидностей гравюры, а по техническому изготовлению имеет сходство с линогравюрой, то новое направление рассматривается с позиции одной из основных ее видов высокая (выпуклая) гравюра.

Прежде чем приступить к изучению нового направления и отличительных особенностей линогравюры от ледогравюры, необходимо дать общее определение понятия гравюры для дальнейшего их сравнительного анализа.

Согласно материалам сайта «Гравюра-Рувики: Интернет-энциклопедия», Гравюра это разновидность графического искусства и полиграфической технологии, основанная на гравировании печатной формы. Это древнее изобретение, и еще за тысячу лет до появления резцовой гравюры в Европе в эпоху Возрождения, китайские мастера создавали свои произведения в технике ксилографии. Необходимо уточнить, что европейские гравюры никак не связаны с восточными и появились независимо от них [13].

По информации, опубликованной на ресурсе «Культура РФ», термин «гравюра» происходит от французского слова, которое в переводе означает «вырезать, «высекать». Для создания гравюры используют деревянные, металлические, каменные или синтетические формы. В процессе работы мастер вырезает на них изображение, наносит краску, а затем переносит отпечаток на бумажный или иной носитель. Полученная картинка выходит отзеркаленной [14].

Невозможно, казалось бы, представить что-то новое для печатной формы, но неожиданным материалом для гравюры оказался еще один природный материал лед, имеющий такую важную особенность, как недолговечность.

Информационный интернет ресурс указывает, что основателем непривычной для нас техники считают китайского художника Чжу Сяудуна. По его словам, идея для переноса рисунка со льда на холст появилась в 2000 году. Таким образом, этот год можно считать годом рождения нового вида гравюры — ледогравюры [15].

Для изучения свойств льда при создании матрицы и для получения возможных творческих результатов в исследовательской деятельности, студентам государственного тихоокеанского университета было предложено участие в III региональном конкурсе ледогравюры, организованном хабаровским колледжем искусств и в I студенческом конкурсе ледогравюры, организованном тихоокеанским государственным университетом.

Для получения изображения путем оттиска с подготовленной ледовой поверхности, можно использовать ткань или различные виды бумаги: газетная, офсетная, дизайнерская и др. Для изучения свойств льда и других материалов, при изготовлении ледогравюры использовалась типографская краска. В работе по своим качествам она лучше проявила себя на тонкой бумаге и на ткани. Прекрасные результаты получились на трикотажных изделиях. Плотность краски определило качество изображения: если состав был слишком густой — исчезала четкость рисунка, если слишком жидкий — появлялась неаккуратность в виде клякс и размокания бумаги.

В дальнейшем предполагается экспериментировать и с другими пигментами. Можно попробовать использовать акриловую краску, которая применяется для ткани. Она включает в себя латексный или каучуковый компонент, который после высыхания и термообработки создаёт на волокнах ткани эластичную, прочную плёнку. Эта краска не трескается при растягивании и выдерживает многократные стирки.

Как любое творческое произведение, ледогравюра создается в результате выполнения определенных действий. Основные этапы можно обозначить на примере процесса создания линогравюры (гравюра на линолеуме) и сравнить их с техникой ледогравюры (гравюра на льду). В таблице отмечается схожесть в последовательной очередности этапов выполнения гравюр в разных техниках (см. табл. 1).

Сравнивая этапы работы по созданию матриц из разных материалов, можно определить их схожесть в производстве и сделать вывод, что способы изготовления подходят для обоих видов гравюры.

Отличительными же особенностями можно назвать внешние условия при создании матриц. Работа с линогравюрой осуществляется в помещении, а ледогравюра создается на открытом воздухе в зимнее время года при температуре не выше -5º.

Лёд — материал хрупкий, «живой»: под воздействием солнца, ветра и перепадов температуры он постепенно меняется. Именно поэтому две одинаковые работы создать невозможно. И основным отличием является то, что при создании ледогравюры требуется быстро работать, так как погодные условия влияют на четкость рисунка.

Подтаявший лед в творческом эксперименте по исследованию свойств льда, способен добавить неожиданный положительный результат при печати. В определенных случаях текстура выгодно подчеркивает рисунок.

Процесс создания ледогравюры очень динамичный и существует вероятность получить скол льда при вырезании матрицы. Поэтому необходимо работать хорошо подготовленными инструментами. Скорость движения резца определяется индивидуальным практическим опытом.

Главное в ледогравюре — терпение и умение чувствовать материал в момент изготовления матрицы.

В процессе исследования свойств льда для получения оттисков, кроме высокой печати, в качестве эксперимента применялась техника плоской печати монотипия (печать с формы, которая не имеет рельефа). В данной технике работа ведется быстро, результаты получаются непредсказуемыми и не всегда эстетичными. Поэтому предпочтение было отдано выпуклой гравюре.

3. Заключение

Таким образом, привлечение студентов архитектурного направления и личное участие преподавателя тихоокеанского государственного университета в создании ледогравюры способствовали проведению исследования свойств льда при создании матрицы и изготовлении эстампа, выполнению сравнительного анализа этапов двух разных технологических процессов: линогравюры и ледогравюры. Дана оценка качеству изображений с матрицы изо льда.

Проведенная работа внесла новизну и практическую ценность в применении льда при создании печатных форм, в осуществлении синтеза учебных дисциплин, изучаемых студентами архитектурного направления.

Предполагается, что можно создавать ледовые гравюры как произведения искусства для участия в конкурсах и выставках; также возможно применение ледогравюры для сувенирной продукции.

Существует перспектива развить новое направление в искусстве, выявить талантливых художников и сделать ледогравюру одним из территориальных брендов г. Хабаровска.

The additional file for this article can be found as follows: