Русский
English
НАГРУДНИКИ КАК НЕОТЪЕМЛЕМЫЙ КОМПОНЕНТ УБРАНСТВА БАШКИРСКОГО НАРОДНОГО КОСТЮМА (ТЕРРИТОРИАЛЬНЫЕ РАЗЛИЧИЯ, СЕМАНТИКА И СПОСОБЫ ДЕКОРИРОВАНИЯ)
Целью исследования является изучение функций и вариантов бытования нагрудников как важного компонента народного костюма, помогающего представить костюм как единую художественную систему. Кроме того, устанавливаются отдельные связи этого аксессуара с элементами убранства традиционного интерьера башкирского жилища. Задачами, решаемыми в статье, являются выяснение территориальных различий нагрудников и влияния на этот процесс природно-географических факторов и уклада жизни, а также рассмотрение символических и художественных функций нагрудников и их роли в создании законченного облика костюмного комплекса. Практическое назначение исследования заключается в углублении представлений о народном искусстве башкир на примере нагрудника как одного из главных составляющих костюма.
ДалееО СИНТЕТИЧЕСКОЙ РЕПРИЗЕ В ПЬЕСЕ ЧАЙКОВСКОГО «НОВАЯ КУКЛА»
В процессе применения к композиции пьесы Чайковского традиционных критериев отечественной теории простых форм акцентирован аспект сквозного развития, реализованного композиционными средствами. Показано взаимодействие структурно-композиционного, мотивно-интонационного, гармонического, фактурного и динамического аспектов развития, подтверждена существенная роль композиционных особенностей в воплощении музыкального образа пьесы. Результаты могут быть использованы в практике преподавания анализа музыкальных произведений при реализации основных образовательных программ высшего образования.
ДалееПРОЯВЛЕНИЯ ФЕНОМЕНА ГЛАМУРА В ОПЕРНЫХ ПОСТАНОВКАХ
В статье рассмотрен один из аспектов новаторства оперной режиссуры конца ХХ – начала ХХ1века. Исследовано влияние субкультуры гламура на характер оперных постановок, связь оперы с общественным контекстом и СМИ. Показано, что снижение обязательной для оперной постановки событийной плотности может быть компенсировано яркостью и неожиданностью визуальных эффектов . Аффектация достигается в оперной постановке за счет плотности символов гламурного стиля. В этом случае драматургия и даже сюжет оказываются вторичными. Кроме того, опера не может быть признана решенной в традиции гламура, если она не получила признания и восторгов в элитарных кругах и если не была успешной в коммерческом смысле.
ДалееПЕРЕИНТОНИРОВАНИЕ ФОЛЬКЛОРА В АСПЕКТЕ ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТИ
В задачи статьи входит исследование природы интертекстуальности в системе музыкально-языковых средств композиторского фольклоризма. Обозначены репрезентативные свойства двух структурно-семантических компонентов фольклоризованного интертекста – фольклорно-жанрового интекста и авторско-стилевого контекста. Сделаны выводы об их системных связях. Характер возникающего интертекстуального целого позволяет корректировать сложившиеся теоретические представления о дифференциации простого и сложного видов переинтонирования фольклора, обладающих континуальностью в музыкально-творческом процессе.
ДалееСОВРЕМЕННОЕ ГОРОДСКОЕ ИСКУССТВО В РОССИИ
В данной статье автор на основе социокультурного и исторического подходов предлагает термин «городское искусство» для определения комплекса художественных активностей в открытом доступе общественной среде. Предпринята попытка систематизировать и конкретизировать проявление художественной активности в общественной городской среде и ввести понятие «городское искусство» на основе эволюции культурных форм городской среды, выявив его типологию, факторы и принципы формирования. Выявлены современные тенденции культурных и социальных принципов их формообразования в городской среде. В результате исследования исторически-эволюционным методом определена эволюция социально-культурной рефлексии на произведения городского искусства. Городская среда анализируется с точки зрения динамики формирования её художественного облика в социальном и культурном контекстах.
ДалееОТЕЧЕСТВЕННАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ПОСЛЕДНЕЙ ТРЕТИ XX ВЕКА В КОНТЕКСТЕ ПОСТМОДЕРНИЗМА
Данная работа посвящена анализу художественных процессов музыкальной культуры последней трети XX века. В статье анализируется один из основополагающих принципов данного исторического периода – принцип диалога, пронизывающий музыкальные произведения на различных уровнях: стиля, жанра, формы, интонации. Этот этап исторического развития музыкального искусства рассматривается автором в контексте философского направления постмодернизма.
ДалееК 75-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ ЮЛИИ ЛАЗАРЕВНЫ ВЕЙСБЕРГ-РИМСКОЙ-КОРСАКОВОЙ
На основании архивных, источниковедческих и различных энциклопедических материалов проведено автобиографическое исследование жизни и творчества композитора, музыковеда, музыкально-общественного деятеля Ю. Л. Вейсберг-Римской-Корсаковой. Реконструирована ее биография; восстановлены Список сочинений и Хронограф жизни и творчества. Получены факсимиле и ксерокопии музыкальных произведений Ю. Л. Вейсберг-Римской-Корсаковой, по которым ее произведения могут исполнятся с концертной эстрады в России и за рубежом. Фигура Ю. Л. Вейсберг –Римской-Корсаковой вписана в контекст отечественной музыкальной культуры рубежа ХIХ-ХХ веков.
ДалееРЕПЕРТУАР КОНДАКОВ В СТИХИРАРЕ «ДЬЯЧЬЕ ОКО» ИЗ СОБРАНИЯ Д. В. РАЗУМОВСКОГО
Минейный Стихирарь «Дьячье око» из собрания выдающегося ученого-медиевиста Д. В. Разумовского (РГБ. Ф. 379. №№63-66) известен не только как памятник энциклопедического состава, но и как полижанровый кодекс, в котором фиксируются редкие для русской нотированной книжности песнопения – кондаки. В результате исследования был выявлен репертуарный перечень из 57 кондаков, основу которого составляют тексты в честь новых русских святых – мучеников, блаженных, святителей, благоверных князей и преподобных.
ДалееСОЗДАНИЕ СОЮЗА КИТАЙСКИХ ХУДОЖНИКОВ: ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ
В статье рассматриваются некоторые исторические предпосылки создания Союза художников Китая в 1949 г. Существующий и поныне Союз художников не был первым общественным художественным объединением, однако условия для создания всекитайского союза сложились лишь с объединением Китая под властью КПК. Во главе Союза с момента его основания находились, с одной стороны, лояльные КПК художники с академическим образованием (Сюй Бэйхун, У Цзожэнь и др.), с другой — художники-революционеры (Цзян Фэн, Ли Хуа и др). И те и другие отвергали идею «искусства ради искусства» и были полны энтузиазма работать на благо народа.
ДалееГАРМОНИЗАЦИИ ПО МОДЕЛИ, ВАРИАНТНОЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ И РАБОТА «В СТИЛЕ» В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ НА РОЖДЕСТВО ХРИСТОВО КОМПОЗИТОРОВ НОВОГО НАПРАВЛЕНИЯ
В данной статье рассматриваются варианты преобразования певческого канона в творчестве композиторов Нового направления. Выявлены точки приложения сил композиторов: песнопения тропаря и кондака на Рождество Христово, выполняющие функцию рефренов в полирефренной композиции чинопоследования на Рождество. В результате исследования автор пришел к выводу, что композиторы по-разному подходили к обработке церковных песнопений, что и определило их авторский стиль: в творчестве А.Кастальского авторство композиций достигалось за счет обработки древних распевов на основе заданной модели – канона в сочетании с древнерусской народно-песенной традицией. Корреспондирование мелодики духовной и народной песенной традиций продемонстрировано. Композиторская инициатива А. Архангельского, Н. Компанейского, П. Чеснокова, С. Смоленского, А Никольского проявилась в ритмической и мелодической свободе попевок-архетипов за счет сужения и расширения мелодической формулы, т.е. вариантной обработки певческого канона. Творческий метод Г. Львовского и Д. Аллеманова нашел свое проявление в использовании авторских мелодико-графических формул и их преобразований «в стиле» духовной традиции. Следует также отметить использование композиторами приемов монодийной гетерофонии: октавного унисона, параллелизмов, линеарного развития голосов, внутрислогового распевания.
ДалееБИДЕРМАЙЕР. К ВОПРОСУ О ФЕНОМЕНЕ «БИЛЬДЕРУР»
В данной статье рассматривается характерный для эпохи бидермайера предмет: музыкальная картина – часы, именуемая дословно «бильдерур». До сих пор нет единого названия для группы данных вещей, как нет фундаментальных научных исследований, им посвященных. Цель данной публикации – доказать, что к их исполнению привлекались не только художники второго плана, но и высокопрофессиональные мастера, такие как известный русский художник – пейзажист эпохи романтизма Григорий Чернецов, следовательно «бильдерур» напрасно отказано в художественных качествах.
ДалееПЕСНОПЕНИЯ ДРЕВНЕРУССКОГО ОКТОИХА В СТУДИЙСКО-АЛЕКСИЕВСКОМ УСТАВЕ
В статье представлены результаты исследования Студийско-Алексиевского Устава XII века по списку ГИМ. Син. 330 как источника сведений о репертуаре песнопений древнерусского Октоиха и способах их исполнения. Благодаря Уставу, в котором присутствуют инципиты и полные тексты песнопений, удалось атрибутировать 72 песнопения Октоиха без учета стихирных и тропарных моделей. В качестве справочников по атрибуции привлекались списки Октоиха Изборного конца XIII–XV веков. В итоге выявлены песнопения разных жанров (стихиры, каноны и различные виды тропарей), часть которых имеет специальные исполнительские указания – ремарки «петь», «глаголать».
ДалееПОМЕТА «ЗЕЛА» В ДВОЗНАМЕННЫХ ПРАЗДНИКАХ РГБ. ТСЛ. №450
Статья посвящена изучению функционирования одной из ранних помет –пометы «зела» в древнерусских двознаменниках, сочетающих две строки нотации – знаменную и киевскую. Материалом исследования послужил широко известный список певческой книги Праздники из собрания Троице-Сергиевой лавры Российской государственной библиотеки №450. Неоднократное использование пометы «зела» в одном, устойчивом значении – редакторской или корректорской отметки, указывающей на ошибку писца, – можно признать особенностью данного памятника.
ДалееВКЛАД ИНТЕЛЛИГЕНЦИИ В СТАНОВЛЕНИЕ АКАДЕМИЧЕСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ МИНУСИНСКА: ОПЫТ ПРОШЛОГО
Статья посвящена деятельности ссыльных декабристов и иных представителей интеллигенции в Минусинске XIX – начала XX веков. На основе документальных и раритетных источников, выявленных в ГАКК, Минусинском государственном архиве, Минусинском краеведческом музее им. Н.М. Мартьянова, Минусинском драматическом музее, а так же ряде дореволюционных периодических изданий в статье выявляется значимость деятельности музыкально-творческой интеллигенции не только для художественной жизни южной части Красноярского края, но и для всего Сибирского региона в целом.
ДалееОРГАННЫЕ ТАБУЛАТУРЫ П. АТТЕНЬЯНА: К ИСТОРИИ ПРОИСХОЖДЕНИЯ
В статье рассматриваются ранние органные ноты парижского нотоиздателя Пьера Аттеньяна (1531). В отечественном музыковедении данные нотные образцы изучаются поверхностно и шаблонно, поэтому в статье делается акцент на ранее неизвестные факты, связанные с историей и причиной происхождения органных сборников, дается характеристика нотного текста с указанием фактурных, метроритмических и гармонических особенностей. В качестве нотного примера используются оригинальные фрагменты органных сборников XVI века. Так же, в статье представлен обзор исторического пространства, в котором создавались органные сборники. В результате исследования обнаружено влияние органных композиций из сборников Пьера Аттеньяна на дальнейшее развитие органной музыки западноевропейских стран, в особенности – Франции.
ДалееВОССТАНОВЛЕНИЕ ГРОБНИЦЫ БОГОРОДИЦЫ В ЭПОХУ КРЕСТОНОСЦЕВ: ПЕРЕУСТРОЙСТВО ИЛИ СОХРАНЕНИЕ КОНСТРУКЦИИ
В данной статье рассматриваются особенности восстановления Гробницы Богородицы в эпоху Крестовых походов и характерные черты архитектурного убранства, определяющие стиль крестоносцев. Оформление экстерьера кувуклии, внутри которой находится святой Гроб, было создано согласно определенной программе. Ее стены были оформлены слепой аркатурой. Арки имели слегка стрельчатую форму. Предположительно, на уровне капителей располагался скульптурный фриз. Стены завершались карнизом с растительным орнаментом. Кувуклия церкви Успения в Гефсимании восстанавливалась почти в одно время с кувуклией Храма Гроба Господня под покровительством латинского патриарха Иерусалима Арнульфа де Роола. Обе святыни являлись первыми объектами, восстановленными крестоносцами. Однако созданный в 12 веке облик кувуклии Богородицы, напоминавший миниатюрную церковь, в настоящее время почти утрачен. На базе сохранившихся фрагментов декоративного убранства была создана реконструкция кувуклии. Это позволило поставить вопрос о замысле восстановительных работ крестоносцев: заключался ли он в переустройстве, или же в сохранении конструкции.
ДалееВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ФОРМ В СЦЕНИЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ: ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЙ АСПЕКТ
В статье рассматривается экспрессия (выразительность) как искусствоведческая проблема, получившая оформление в трудах отечественных исследователей С. М. Волконского и С. М. Эйзенштейна и имеющая актуальность для современных исследований по эстетике, философии искусства. Определена многозначность экспрессионистских теорий и специфика выразительности в сценическом искусстве; показана актуальность проблемы выразительности в русском и зарубежном искусстве ХХ столетия.
ДалееВЫСТАВКА «ХУДОЖЕСТВЕННОЕ УБРАНСТВО РУССКИХ ДВОРЦОВ XVIII ВЕКА» В АЛЕКСАНДРОВСКОМ ДВОРЦЕ 1946 ГОДА: К ВОПРОСУ О ВОЗРОЖДЕНИИ МУЗЕЙНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В ПРИГОРОДАХ ЛЕНИНГРАДА ПОСЛЕ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
Статья посвящена истории возрождения музейной жизни в пригородных дворцово-парковых комплексах Ленинграда после Великой Отечественной Войны. Основываясь на архивные материалы, автор описывает первую послевоенную выставку произведений декоративно-прикладного искусства в Александровском дворце в городе Пушкине, которая явилась отправной точкой для дальнейшего развития послевоенной выставочной деятельности в пригородных дворцах-музеях. Актуальность статьи определяется отсутствием в музейной жизни пригородов 40-х годов XX века практики издания путеводителей и каталогов временных выставок, в связи с чем данный период музейной деятельности пригородных дворцов является недостаточно включенным в актуальный научный дискурс.
ДалееО КОМПОЗИЦИОННОМ DIMINUENDO В ПЬЕСЕ ЧАЙКОВСКОГО «ШАРМАНЩИК ПОЕТ»
В процессе рассмотрения пьесы Чайковского к её композиции применены традиционные критерии отечественной теории простых форм с одной стороны и некоторые критерии теории смешанных форм с другой. Показано взаимодействие структурно-композиционного, мотивно-интонационного, гармонического, фактурного и динамического аспектов развития, подтверждена существенная роль композиционных особенностей в воплощении музыкального образа пьесы. Результаты могут быть использованы в практике преподавания анализа музыкальных произведений при реализации основных образовательных программ высшего образования.
ДалееМОНТАЖ. ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ
Предметом исследования является монтаж как процесс и метод художественного мышления. Проведен сравнительный анализ высказываний режиссеров, киноведов, историков искусства с целью изучения развития представлений о монтаже как средстве художественной выразительности. Отмечены исторические, эстетические закономерности развития монтажа как языка кино, как отражения режиссёрского мышления в период ХХ века.
Приведено многообразие исследовательских подходов и мнений о специфике монтажа. Представления о природе монтажа проиллюстрированы примерами из практики классиков кино. Обобщается большой опыт кинематографа в свете новой аудиовизуальной техники.
